При создании новой идеи необходимо понимать, что пакет документов сценариста не ограничивается одним лишь сценарием. Туда обычно входят логлайн, библия персонажей, синопсис, план серий, если у вас сериал, и сам сценарий. Сегодня мы разберем один из самых мифических видом текста – синопсис.
Почему мифических? Текстов о том, как писать синопсисы, и примеров синопсисов на просторах интернета очень много. Но понимание сути синопсиса во всех материалах разнится. Более того порой сценарные конкурсы сами по-разному используют термин синопсиса и закладывают в него что-то своё.
И по сей день начинающие сценаристы задают один и тот же вопрос: как написать синопсис к фильму? Будем разбираться.
Что такое синопсис
В чём точно согласны все участники киноиндустрии, так это в том, что синопсис – это изложение основных событий сценария. Это самое главное требование к синопсису.
Здесь важно каждое слово. Пересказывать нужно не все что происходит в истории, а только самое основное. То, без чего понять сюжет будет невозможно. И это относится к событиям именно сценария, а не к тем событиям, которые произошли в предыстории персонажей или в далёкие времена происхождения мира вашего проекта.
Также нередко под синопсисом подразумевают описание основных конфликтов проекта. То есть можно кратко описать, в чём суть конфликта основной линии и конфликтов второстепенных линий. Это если говорить про технический аспект синопсиса.
У синопсиса есть и презентационный аспект. Его задача максимально завлечь редактора или продюсера, которому вы хотите продать свою идею. Прочтение сценария к фильму довольно-таки трудоёмкий и долгий процесс, так как это около 90 страниц. Именно благодаря синопсису, который обычно занимает 3-4 страницы (5 максимум), продюсер сможет принять решение, стоит ли дальнейших усилий знакомство с вами, чтение сценария целиком и реализация проекта.
Также синопсис отлично отражает проведённую вами работу над сценарием. Если в синопсисе есть пробелы или логические нестыковки, то это сразу будет замечено продюсером или редактором.
С чего начать написание синопсиса
Синопсис – это далеко не первый этап разработки идеи проекта. К нему нужно подходить со следующими наработками:
— описание идеи и темы;
— понимание основного конфликта;
— жанр и тональность проекта;
— основные черты персонажа, его сильные и слабые стороны;
— формулировка проблемы, которую персонаж будет решать в течение фильма или сериала;
— высказывание, которое вы хотите донести до зрителя.
Из этих наработок уже можно составить краткую заявку и переходить к синопсису.
Не пишите синопсис, не подумав, куда или кому вы отправите его. Иначе, когда синопсис будет готов, и вы решите его отправлять, возможно, его придётся просто напросто переписывать под новые требования. Познакомьтесь с техническим регламентом конкурсов, питчингов кинокомпаний или продакшенов. Все они дают четкое описание, какого формата документы они ждут.
Если все требования ясны, то начните синопсис с описания основного конфликта, а затем как бы наращивайте на него нужные события по структуре ниже.
Часто начинающие авторы путают понятия сюжетной и эмоциональной арки, и в синопсисе пересказывают только события – уволили с работы, приехал домой, пошёл в магазин. Это, конечно, важная часть синопсиса, но вероятнее продюсер будет искать не только события, но и то какой эмоциональный путь проходит персонаж.
Структура и объём синопсиса
В учебнике американского писателя и одного из первых сценарных кинотеоретиков Голливуда Сида Филда под названием “Рабочая книга сценариста” есть глава под заголовком “Четыре страницы”. Не называя слово “синопсис” Филд, рассказывает, что нужно написать и какие события нужно знать, чтобы потом перейти к самому сценарию.
Филд предлагает создавать синопсис фильма на основе трехактной структуры. О том, что это такое и как с ней работать, мы рассказывали в других материалах. Здесь мы лишь кратко обозначим основные пункты.
Любое произведение по этой структуре делится на три акта. Первый включает экспозицию, когда мы знакомимся с героем и его целью, и катализатор, который заставляет героя достигать этой цели. Второй акт фильма – развитие сюжета, где мы наблюдаем, как герой идет к своей цели. Третий акт – это кульминация и финал, когда герой достигает или не достигает своей цели и претерпевает эмоциональные изменения.
В каждом акте есть свой так называемый сюжетный узел – событие, которое сильно меняет сюжет и жизнь персонажа. Первый сюжетный узел расположен в конце первого акта. Как уже упоминали выше, это катализатор, после которого герой не может не решать свои проблемы.
Второй сюжетный узел в конце второго акта – момент, когда решение проблемы персонажем оборачивается шокирующим провалом или же ложным успехом.
Третий сюжетный узел находится в начале третьего акта. Это событие, которое подтолкнет сюжет к кульминации, а героя к финальному испытанию. Часто в этой точке хуже для героя быть уже не может. Эмоционально это самая низкая точка произведения.
Когда вы примерно наметили границы актов и сюжетные узлы, можно начать наращивать синопсис произведения. Приблизительно на 4 страницах Филд рекомендует расположить информацию следующим образом.
- полстраницы, описывающие начальную сцену, где можно презентовать персонажа, атмосферу и чем-то уже зацепить читателя;
- полстраницы, описывающие общий ход действия в первом акте;
- полстраницы, описывающие сюжетный узел в конце первого акта, то есть катализатор;
- полстраницы для действия во втором акте, где герой активно решает возникшую проблему и как приходит ко второму сюжетному узлу;
- полстраницы для третьего сюжетного узла;
- и три четверти страницы для третьего, где должно быть описание того, как тяжело, но успешно герой побеждает антагониста.
Конечно, нужно упомянть, что это не единственный вариант структуры синопсиса. К его написанию можно подходить с разных сторон. Но неизменным остаётся одно: содержание синопсиса состоит из классических драматургических элементов, таких как завязка, развитие, кульминация и развязка.
Что нужно делать при написании синопсиса
Убедитесь, что по вашему синопсису можно понять суть идеи, тему проекта, жанр, примерный масштаб будущего фильма или сериала, тональность и целевую аудиторию. Обязательно прочтите синопсис вслух и проверьте, насколько он понятен и прост. Нет ли там сложных, запутанных предложений? Не запутается ли читатель в героях? В событиях?
Если вы отправляете работу на конкретный конкурс или на открытый питчинг проектов киностудии, то часто у них на сайтах опубликованы требования к синопсису и другим частям заявки. Если они не опубликованы, то стоит уточнить эту информацию. Когда объявлен конкурс, то организаторы часто заботятся о том, чтобы все требования были ясны.
Если одним из требований к синопсису значится объём в одну страницу, то скорее всего на этой странице ожидают увидеть краткую заявку с основными данными о проекте и краткое описание идеи. По сути, в таком случае у вас будет возможность лишь кратко описать основной конфликт.
Но если вы не знаете конкретных требований в кинокомпанию, то лучше воспользоваться рекомендациями, написанными выше – 3-4 страницы.
Что не нужно делать при написании синопсиса
Во-первых, избегайте детальных описаний локаций и персонажей. Если эти детали никак не срабатывают в повествовании, то они лишь забирают объем. Никто не запрещает указать их в поэпизоднике или сценарии, если они там необходимы.
Во-вторых, избегайте диалогов. Если без диалогов не ясны события истории – значит проблема в поворотных пунктах или даже в самой идее. Оставляйте только те фразы или слова персонажей, которые принципиально влияют на сюжет.
В-третьих, избегайте в целом ненужной информации и многословия. Плохой истории они не помогут, а хорошую сделают плохой.
В-четвёртых, не претендуйте сразу же на большой объём. Если в начале по заданной выше структуре получилась страница, не пытайтесь сделать длиннее искусственно. Просто проверьте саму идею, персонажа и события на то, интересны ли они, есть ли эмоциональное изменение и так далее. Если да, то маленький объем – это только плюс. Если нет, продолжайте думать, переписывать и наращивать нужными истории элементами.
Пример синопсиса фильма
Хорошим и понятным примером синопсиса может стать синопсис фильма “Дюна” (2021). Этот фильм является адаптацией одноимённого научно-фантастического романа Фрэнка Герберта. Кинокартина 2021-го года охватывает лишь начало событий книги. Для адаптации любого произведения сценаристы всегда создают отдельную разработку для сценария, перерабатывая сюжетные линии. А значит, создают и новый синопсис. Содержание синопсиса “Дюны” можно представить следующим образом.
Завязка
В очень далёком будущем в руки герцога планеты Каладан, Лето Атрейдесу, передаётся в правление планета Арракис. Арракис, или Дюна как её называют, измучена многолетним правлением жестокого рода Харконненов. Но только на этой планете можно добыть редчайшее во вселенной вещество — специю. Специя продлевает жизнь человек и благодаря ей возможны межпланетные путешествия. Более того, Лето надеется, что однажды передаст бразды правление своему единственному сыну Полу, которому чужда власть и жестокость.
Катализатор
Семья Лето, его сын пол и наложница леди Джессика, отправляются на Арракис с ним. С герцогом же летит и вся его ближайшая свита и обслуга.
Семья обнаруживает, что Харконненами в их новом доме на Арракисе был замурован шпион, а оставленное оборудование для добычи специи – старое и не рабочее. Их оставили в жестокой пустыне погибать.
Второй сюжетный узел
Выясняется, что это было сделано специально, и Харконнены всё время планировали нападение на Атрейдесов, чтобы прекратить их род. Они шантажируют личного доктора семьи герцога, и тот ради жены предаёт Лето Атрейдеса. Благодаря этому солдаты Харконненов захватывают Арракис.
Лето Атрейдес оказывается в плену и совершает самоубийство, чтобы отравить своих врагов. Его сын пол и леди Джессика изгнаны в жестокую пустыню на верную смерть. Происходит окончательное падение рода Атрейдесов, как думают Харконнены, а всё ближайшее окружение убито до последнего человека.
Третий сюжетный узел и кульминация
Полу и его матери леди Джессике предстоит справляться с тяготами пустыни в одиночку. Встретив недружелюбных фременов, жителей пустыни, Пол вынужден сразится с ними на смерть, чтобы защитить мать. И он совершает своё первое убийство (кульминация). Убийство становится последней каплей того, чтобы Пол понял, что ему предстоит продолжить дело отца, стать новым лидером своего народа и познать Дюну.
Стоит обратить внимание, что синопсис даже такого достаточно сложного фильма с множеством линий, яркими персонажами, запутанными родословными и огромной научно-фантастической составляющей можно изложить на одной странице. И более того, остался объём, чтобы отметить и эмоциональное изменение главного героя и разбавить текст какими-то интересными вещами развлекающими читателя.
Синопсис написать гораздо легче, когда под рукой уже есть готовая качественная предварительная разработка идеи. Если синопсис не ладится, то смело возвращайтесь в разработку и смотрите, что там не так.
Вряд ли найдется человек, не знающий, что такое сценарий фильма – кино-то ведь смотрят все. Обычно при этом слове представляется внушительная стопка листов с текстом, после прочтения которой актеры понимают, кого и как играть, а режиссер – что именно ему предстоит снимать. Однако гораздо меньшее количество людей ответят утвердительно, если спросить, что такое синопсис к фильму.
Разберемся, что значит такое странное слово. Только не путайте с синапсисом: понятие, конечно, похоже на слух, но точно не из сферы киноиндустрии. Итак, начнем.
Синопсис сценария – это…
Проще всего назвать его остовом, своеобразной выжимкой. Представляет линейный, сжатый пересказ сценария + донесение основной мысли картины. Обязательные условия – написан интересно, содержит главные события фильма: идею, завязку, кульминацию, развязку, важные сюжетные повороты.
Для легкости восприятия объясним на наглядном примере. Помните, в школе писали изложения по литературным произведениям, где надо было сжато рассказать суть и раскрыть конфликт и главную идею? Школьникам целую книгу, а то и несколько томов, приходилось умещать максимум в 3-4 листа тетради. Теперь представьте, что произведение – сценарий, а изложение – синопсис. Размер последнего варьируется от двух-трех страниц до примерно половины листа формата A4 (либо меньше). Все зависит от цели написания.
Обычно синопсисы киносценария готовят для представления:
- Продюсерам.
- Менеджерам различных мероприятий.
- Для включения в каталог фестивалей.
В подобных условиях люди точно не станут читать толстенный сценарий, просто потому, что не имеют достаточно времени. Вот почему важно заинтересовать их хорошей историей, но не наскучить, чтобы чтение не бросили на полпути. Для этого синопсис кино необходимо написать правильно. Разберемся, как.
Пишем грамотный синопсис
Что стоит включить в тему, чтобы вышло хорошо:
- Экспозицию: описание времени и места, в которых действуют герои.
- Завязку: событие, меняющее жизнь героев. Одновременно происходит фокус на главной идее/конфликте/драме.
- Основные сюжетные моменты – для понимания, куда и как все движется.
- Кульминацию – тот момент, когда происходит высший накал страстей и эмоций.
- Развязку – можно сказать, эпилог с выводом и каким-то заключительным действием.
Для ясности обратимся вновь к наглядному примеру синопсиса. Возьмем фильм «Титаник» – ведь его смотрели если не все, то большинство.
«В наше время охотник за сокровищами ищет ожерелье на затонувшем в начале 20 в. знаменитом судне. Вместо этого он находит портрет неизвестной женщины. Выясняется, что эта девушка – англичанка Роуз, плывшая с матерью и женихом в Америку. Ныне почтенная старушка, она рассказывает кладоискателю свою историю, действие которой разворачивается непосредственно на «Титанике».
То есть экспозиция – корабль и океан в 1912 г. и совсем чуть-чуть современность.
Далее – завязка. «Роуз, девушка высшего общества, больше не может выносить ни сковывающие ее правила поведения, ни навязанный матерью скорый брак по расчету. Пытаясь покончить с собой, она встречает Джека – нищего, но невероятно талантливого художника. Между молодыми людьми вспыхивает страсть, а потом и настоящие чувства. Увы, жених и бесконечные социальные условности и ограничения не дают влюбленным надежды на скорое счастье. В процессе конфликтов, человеческой драмы происходит в придачу драма природная: судно сталкивается с огромным айсбергом и начинает стремительно тонуть».
Здесь зрителя ждет кульминация – это сцены ухода «Титаника» под воду и смерти Джека. Развязка – судьба Роуз после катастрофы, плюс окончание ее повествования для искателя кладов.
Примерно в таком виде, только более занимательно и литературно, пишутся синопсисы. Более кратким вариантом является логлайн – аннотация, умещающая суть и главный конфликт буквально в 2-3 строках. Синопсис сериала создается по такому же принципу.
Делаем вывод: синопсис не менее важная часть в кино, чем сценарий, просто не такая очевидная. Зато теперь вы знаете, что это такое и «с чем его едят».
Синопсис. Зачем нужен? Когда, кем и как пишется?
Для того чтобы продюсеры получили представление, какое именно гениальное кино им предстоит финансировать, сценаристы пишут синопсис — главное о будущем фильме, то, что должно зацепить воротил кинобизнеса и пригласить авторов шедевра на питчинг или даже личную беседу. Своими мыслями о том, как правильно составить этот документ, делится peplov.
ЗАЧЕМ НУЖЕН СИНОПСИС? – ЧТОБЫ ПРОДАТЬ СЦЕНАРИЙ.
Почему прописными буквами? Чтобы Вы это запомнили!!!
Синопсис — не заявка и не сценарий, это способ, и, часто — единственный, общения между сценаристом и продюсером (или редактором). Всего лишь. Много это или мало?
Мало, потому что Вам бы хотелось, чтобы они, жлобы, прочли Ваш гениальный сценарий целиком. Мало, потому что синопсис более трех страниц читать никто не будет, а написать в трех страницах то, что весит все сто двадцать, и писалось Вами год, архи-сложно.
Эро рассказы смотрите на sexbab.com
Но это и много, потому что через синопсис у Вас есть уникальная возможность продвинуть свой сценарий. Три страницы прочтет даже тот, кто читать не любит. Так воспользуйтесь этим, черт возьми. ВОСПОЛЬЗУЙТЕСЬ.
Напишите эти три страницы так, чтобы нельзя было оторваться.
Только не надо писать про идеи и замыслы, про подтексты и прочую малопонятную обычному человеку «чушь». Он вчера рыбой торговал, а Вы ему про вечное. Не надо. Не обижайте продюсера. Не унижайте его. Не выставляйте его неучем и дураком. Ведь Вы это и так знаете. Но Вы же пришли к нему, а не он к Вам. Оставьте слова про высокое искусство себе любимому, друзьям, товарищам по цеху. И всегда помните. ВЫ ПРОДАЕТЕ СЦЕНАРИЙ. А синопсис — это единственный шанс заявить продюсеру о своем сценарии. Часто ЕДИНСТВЕННЫЙ ШАНС.
И заявить именно о сценарии, а не о себе, любимом.
Любимым для продюсера Вы станете потом.
Доверять он Вам станет потом.
Взаймы деньги под будущие сценарии он Вам давать будет потом.
ВСЁ ПОТОМ. А сейчас только синопсис.
Вот Вам для наглядности. Вы встречаете знакомого, который в захлеб рассказывает Вам, какой офигительный фильм он вчера видел. В каком случае Вы пойдете смотреть этот фильм? Вы пойдете его смотреть в двух случаях. Либо Вы хорошо знаете Вашего знакомого и доверяете его вкусу, либо Вас потряс его рассказ.
Продюсер Вас не знает. Не доверяет Вам. Значит, остается второе. Потрясите его рассказом. Понятно Вам? Заставьте его потратить деньги на Ваш фильм.
Когда пишется синопсис?
Вы можете написать синопсис когда угодно и как угодно. Это можете быть даже не Вы, но я утверждаю, что синопсис следует писать после того, как готов сценарий. Почему? Потому что синопсис — это КРАТКОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ сюжета, описанного в сценарии, в увлекательной форме. Не идей и замыслов, а ГОТОВОГО СЮЖЕТА.
Нет сценария — нет синопсиса.
Любой, давно пишущий, сценарист знает, насколько окончательный вариант сценария бывает далек от первоначального замысла. Иногда он далек настолько, что является полной противоположностью. Меняются герои, меняется жанр, меняется бюджет. Меняетесь Вы. Всё меняется.
А мы помним, что синопсис читает продюсер. Следовательно, герои, жанр и бюджет должны быть ему понятны.
Ребята, друзья, коллеги! Продюсеры люди более чем конкретные. Они не МЫ. Они занимаются бизнесом и привыкли к другим отношениям. Они хотят видеть товар, как бы неприятно это слово для нас не звучало, за который они будут платить. Так расскажите же им про свой товар.
Ни один бизнесмен не купит товар, которого нет. Ни один продюсер не закажет Вам написание сценария по синопсису, если сценария нет. ЗАБУДЬТЕ раз и навсегда. Не обсуждается.
Кем пишется синопсис?
Вот вопрос.
К сожалению, часто сталкиваюсь с неумением, или нежеланием, сценаристов толково писать синопсисы к своим, часто приличным, сценариям. Больше склоняюсь к нежеланию. Унижаться ли не хотят, или по какой другой причине? Не знаю.
Синопсис может быть написан посторонним человеком. Утверждаю это смело.
Вспомним про рассказ знакомого о просмотренном фильме.
Если не хотите париться, найдите приятеля сценариста, обменяйтесь сценариями и напишите синопсисы друг для друга. Очень часто так получается даже лучше, чем могло бы получиться у автора сценария. Почему? Потому что автор находится внутри материала. Под его влиянием. Выйти из-под влияния своего материала не все могут. Для этого нужно, по крайней мере, время, которого часто просто нет. Времени нет, а выход есть. Попросите друга и не парьтесь. Если он, прочитав Ваш сценарий, написал сногсшибательный синопсис, значит, Ваш сценарий того стоил. Радуйтесь. И бегом по продюсерам.
Как пишется синопсис?
Вот. Наконец-то! Самое страшное.
Jaxx liberty wallet download смотрите на http://myjaxx.io. Смотрите http://myjaxx.io jaxx portfel online.
Мы помним, что синопсис — это краткое изложение сюжета в увлекательной форме. И ВСЁ!!! Так какого же черта Вы начинаете его с перечня действующих лиц до седьмого колена, констатации Ваших идей, мыслей, подтекстов и обсуждения, как снимать Ваш «гениальный» фильм? КОГО ЭТО ИНТЕРЕСУЕТ?
Синопсис — не пьеса, не инструкция по применению, не режиссерская экспликация и не постановочный проект. Забудьте это всё. НАВСЕГДА.
Только рассказ. Краткое и увлекательное изложение сюжета. С места и в карьер. Иначе с каждой прочитанной строчкой Ваши шансы будут уменьшаться в геометрической прогрессии. А они должны расти, мать Вашу. Расти.
Вы думаете, что продюсеру или редактору делать нечего? Что они только и ждали Вашего синопсиса? Держите карман шире. Синопсисы, начинающиеся с перечня действующих лиц, летят в корзину сразу. Не читаясь. Их место на столе продюсера занимают увлекательные, мощные, шикарно написанные синопсисы. Синопсисы, по которым чешутся руки.
Помните, Ваш синопсис конкурирует с другими синопсисами за внимание продюсера.
Ну, что, Вам теперь понятно, с чего должен начинаться, как должен выглядеть и когда писаться синопсис? Нет?
Тогда я Вам больше ничем не помогу.
Только Вы не обижайтесь, пожалуйста, если в ответ на Ваши синопсисы я напишу Вам, что это «очень интересно, но, к сожалению, тема не моя». (К Глезаровой не относится, исторические темы и, правда, не мои). Не тешьте себя. Когда мне нравится, я так и пишу: КРУТО, МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ, СУПЕР, ХОЧУ, ЛЮБЛЮ, БУДУ ДРУЖИТЬ, ПРОЙДЕМТЕ В ЗАКРОМА, В ЗАГС И ПР.
То, что мы сейчас называем синопсисом, это «… по существу, предвосхищенный рассказ будущего зрителя о захватившей его картине.» Точка.
«Ни один продюсер не закажет Вам написание сценария по синопсису, если сценария нет.»
Даже не буду спорить, потому что не садился писать НИ ОДНОГО сценария без договора, который подписывался после прочтения заказчиком синопсиса.
У каждого свой опыт.
источник
Download Article
Download Article
A screenplay synopsis summarizes a screenplay for an agent, director or producer. If the reader likes the synopsis, they might ask to see the screenplay itself. Unlike a treatment, which is a narrative of everything that happens in a screenplay, a synopsis includes only the most important or interesting parts of the story. Your synopsis must summarize the plot, follow basic guidelines, and get your main point across to have a shot at success.[1]
Synopsis Template and Sample Synopsis
-
1
Write the logline. The logline is at most two sentences that sum up your screenplay. Include the identity of the protagonist (the main character/hero), the challenge(s) they’re trying to overcome, and why they must overcome them.[2]
If you can, follow the logline with a paragraph describing why your screenplay is attractive from a filmmaker’s point of view.- For example, if it can be shot on a small budget using a limited number of locations near Los Angeles, your movie might be more attractive than one that will require a distant location, elaborate sets, or a lot of special effects.
-
2
Introduce the main characters and setting. Limit this part to one paragraph. Include the names (who), their occupations (what), where they live and work (where), the time period of the story (when), and the reason you’re telling their story (why).[3]
Type the names of the characters in all capital letters the first time their names appear. After that, type the character names in the usual way.[4]
- Characters that should be included in the synopsis are the protagonist, the antagonist (villain), the love interest, and any important allies of the protagonist. Leave out the names of lesser characters.[5]
Advertisement
- Characters that should be included in the synopsis are the protagonist, the antagonist (villain), the love interest, and any important allies of the protagonist. Leave out the names of lesser characters.[5]
-
3
Summarize Act I. Limit this summary to about 3 paragraphs or half of a page. Act I is the setup. Introduce the characters and the main conflict that drives the story.[6]
-
4
Cover Act II. Dedicate about a page to Act II. Show all the conflicts your characters face. Show how these conflicts lead to the crisis, or the characters’ reversal of fortune.[7]
-
5
Finish with Act III. Limit this part to no more than 3 paragraphs (about half a page). Describe how the ultimate conflict ends and what happens to the characters afterward. Don’t worry about spoilers. Your reader needs to know how the plot ends. Tie up all loose ends when finishing your summary of Act III.[8]
-
6
Think of a title that fits your story. You can try to make the title catchy and interesting, but the director of the movie studio will probably change it, so don’t work on it too hard. Put the title at the top of the page.
Advertisement
-
1
Designate it a synopsis. This might seem obvious, but it’s easy to overlook. In the header of your document, write out the word “Synopsis” and the title of your movie. Under the title, inform your reader of the genre of you screenplay (drama, horror, comedy, etc.).[9]
- For example, a synopsis for Star Wars might include “A science fiction adventure” beneath the title.
-
2
Add your contact information.[10]
At the top of the first page beneath the header, enter your name, mailing address, phone number, and email address. Include your Writers Guild of America (WGA) registration number.[11]
- Always register your completed screenplay and/or treatment with the WGA to establish your authorship
-
3
Keep it brief. Make sure your synopsis is at least two pages. A one-page synopsis might seem less time-consuming, but your reader will see it as lacking the necessary details. At the same time, keep it at no more than three pages.[12]
This will allow your reader to finish your synopsis in about 15 minutes. -
4
Write in the present tense. Even if your plot is set in the past or the future, use present tense verbs. For example, in a screenplay for Star Wars, you might write “Obi-Wan Kenobi fights Darth Vader.” This is because the action in your screenplay happens as you write it, not in the time period you set it in.[13]
-
5
Use third-person point of view. Even if you have a narrator doing voiceovers in the screenplay, the camera always takes an all-seeing viewpoint. Use pronouns like “he,” “she,” and “they.”[14]
For example, you would say, “When Little Teapot gets all steamed up, he shouts to tip him over and pour him out.” -
6
Use single spacing. Keep each paragraph single-spaced. Place an extra space between individual paragraphs. When you start a new paragraph, don’t indent. This will allow your reader to “digest” the material more efficiently.
-
7
Stick to a standardized typeface and font. If your reader can’t read what’s on the page, your synopsis will end up in the recycling bin. For this reason, you should avoid script- or handwriting-style typefaces. Stick to defaults like Times New Roman or Arial. Keep your font size at 12, unless the submission guidelines specify something different.[15]
Advertisement
-
1
Avoid extravagant language. Write in plain, succinct language that any audience can understand.[16]
In order to sell your screenplay, your reader must first understand what your plot is about. If you use jargon or flowery language, your reader probably won’t bother going past the first few paragraphs. If you pad your synopsis with unnecessary adjectives or adverbs, it’s no longer a synopsis. Stay brief, and you’ll be one step closer to your goal.[17]
-
2
Give your synopsis to other people to proofread. Ask them to look for errors in spelling, grammar, and any information that isn’t clear to them. This could be a friend, family member, or colleague. If they have any questions or if something isn’t clear to them, change your synopsis to make the story clearer. If your reader finds something in your synopsis that’s unclear or confusing, they won’t request your full screenplay.
-
3
Prepare to make edits. Many organizations you may submit your synopsis to publish submission guidelines. Change your synopsis, if necessary, to fit those guidelines. The agent, movie studio, or other reader will likely request changes to fit established word counts or page counts. Follow those suggestions exactly if you want your synopsis to pass the next round.[18]
Advertisement
Add New Question
-
Question
How do you start writing a screenplay?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
I recommend making sure you know your idea. Write exactly what you want to your script to be about, and really understand your characters as well. To start, write everything out in paragraph form, noting things such as locations that you would like to include. Once you’ve written it all out, you can start to to transfer your ideas and and put them on paper using the correct formatting.
-
Question
What software can I use to write a screenplay?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
I recommend using Final Draft, because they are always up to date and have great customer service. The software is also industry standard and very easy to use.
-
Question
What is a spec script?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
Writing a spec script involves writing a new episode to a television show that is already on TV. The process requires understanding all of the characters and their individual voices so that you can carry on the show from where it left off. Many screenwriters have a couple of specs written, as they can help with your own original writing.
See more answers
Ask a Question
200 characters left
Include your email address to get a message when this question is answered.
Submit
Advertisement
Video
-
Don’t use subheadings. Since you don’t put these separations in screenplays, you shouldn’t put them in synopses, either.
Advertisement
References
About This Article
Article SummaryX
To write a screenplay synopsis, start by introducing the characters and setting in the first paragraph, followed by summaries of each act. Limit the synopsis to no more than 3 pages, since readers should be able to finish it within 15 minutes. To format your synopsis, create a header with the word “Synopsis,” the title of the play, and the genre. On the first page, beneath the header, include your contact information and a longline that explains your play in 2 sentences. For tips on formatting your screenplay synopsis before submitting it, keep reading.
Did this summary help you?
Thanks to all authors for creating a page that has been read 513,824 times.
Reader Success Stories
-
«The format and information is presented in a very easy-to-follow manner, and a relatable example where I know the…» more
Did this article help you?
Download Article
Download Article
A screenplay synopsis summarizes a screenplay for an agent, director or producer. If the reader likes the synopsis, they might ask to see the screenplay itself. Unlike a treatment, which is a narrative of everything that happens in a screenplay, a synopsis includes only the most important or interesting parts of the story. Your synopsis must summarize the plot, follow basic guidelines, and get your main point across to have a shot at success.[1]
Synopsis Template and Sample Synopsis
-
1
Write the logline. The logline is at most two sentences that sum up your screenplay. Include the identity of the protagonist (the main character/hero), the challenge(s) they’re trying to overcome, and why they must overcome them.[2]
If you can, follow the logline with a paragraph describing why your screenplay is attractive from a filmmaker’s point of view.- For example, if it can be shot on a small budget using a limited number of locations near Los Angeles, your movie might be more attractive than one that will require a distant location, elaborate sets, or a lot of special effects.
-
2
Introduce the main characters and setting. Limit this part to one paragraph. Include the names (who), their occupations (what), where they live and work (where), the time period of the story (when), and the reason you’re telling their story (why).[3]
Type the names of the characters in all capital letters the first time their names appear. After that, type the character names in the usual way.[4]
- Characters that should be included in the synopsis are the protagonist, the antagonist (villain), the love interest, and any important allies of the protagonist. Leave out the names of lesser characters.[5]
Advertisement
- Characters that should be included in the synopsis are the protagonist, the antagonist (villain), the love interest, and any important allies of the protagonist. Leave out the names of lesser characters.[5]
-
3
Summarize Act I. Limit this summary to about 3 paragraphs or half of a page. Act I is the setup. Introduce the characters and the main conflict that drives the story.[6]
-
4
Cover Act II. Dedicate about a page to Act II. Show all the conflicts your characters face. Show how these conflicts lead to the crisis, or the characters’ reversal of fortune.[7]
-
5
Finish with Act III. Limit this part to no more than 3 paragraphs (about half a page). Describe how the ultimate conflict ends and what happens to the characters afterward. Don’t worry about spoilers. Your reader needs to know how the plot ends. Tie up all loose ends when finishing your summary of Act III.[8]
-
6
Think of a title that fits your story. You can try to make the title catchy and interesting, but the director of the movie studio will probably change it, so don’t work on it too hard. Put the title at the top of the page.
Advertisement
-
1
Designate it a synopsis. This might seem obvious, but it’s easy to overlook. In the header of your document, write out the word “Synopsis” and the title of your movie. Under the title, inform your reader of the genre of you screenplay (drama, horror, comedy, etc.).[9]
- For example, a synopsis for Star Wars might include “A science fiction adventure” beneath the title.
-
2
Add your contact information.[10]
At the top of the first page beneath the header, enter your name, mailing address, phone number, and email address. Include your Writers Guild of America (WGA) registration number.[11]
- Always register your completed screenplay and/or treatment with the WGA to establish your authorship
-
3
Keep it brief. Make sure your synopsis is at least two pages. A one-page synopsis might seem less time-consuming, but your reader will see it as lacking the necessary details. At the same time, keep it at no more than three pages.[12]
This will allow your reader to finish your synopsis in about 15 minutes. -
4
Write in the present tense. Even if your plot is set in the past or the future, use present tense verbs. For example, in a screenplay for Star Wars, you might write “Obi-Wan Kenobi fights Darth Vader.” This is because the action in your screenplay happens as you write it, not in the time period you set it in.[13]
-
5
Use third-person point of view. Even if you have a narrator doing voiceovers in the screenplay, the camera always takes an all-seeing viewpoint. Use pronouns like “he,” “she,” and “they.”[14]
For example, you would say, “When Little Teapot gets all steamed up, he shouts to tip him over and pour him out.” -
6
Use single spacing. Keep each paragraph single-spaced. Place an extra space between individual paragraphs. When you start a new paragraph, don’t indent. This will allow your reader to “digest” the material more efficiently.
-
7
Stick to a standardized typeface and font. If your reader can’t read what’s on the page, your synopsis will end up in the recycling bin. For this reason, you should avoid script- or handwriting-style typefaces. Stick to defaults like Times New Roman or Arial. Keep your font size at 12, unless the submission guidelines specify something different.[15]
Advertisement
-
1
Avoid extravagant language. Write in plain, succinct language that any audience can understand.[16]
In order to sell your screenplay, your reader must first understand what your plot is about. If you use jargon or flowery language, your reader probably won’t bother going past the first few paragraphs. If you pad your synopsis with unnecessary adjectives or adverbs, it’s no longer a synopsis. Stay brief, and you’ll be one step closer to your goal.[17]
-
2
Give your synopsis to other people to proofread. Ask them to look for errors in spelling, grammar, and any information that isn’t clear to them. This could be a friend, family member, or colleague. If they have any questions or if something isn’t clear to them, change your synopsis to make the story clearer. If your reader finds something in your synopsis that’s unclear or confusing, they won’t request your full screenplay.
-
3
Prepare to make edits. Many organizations you may submit your synopsis to publish submission guidelines. Change your synopsis, if necessary, to fit those guidelines. The agent, movie studio, or other reader will likely request changes to fit established word counts or page counts. Follow those suggestions exactly if you want your synopsis to pass the next round.[18]
Advertisement
Add New Question
-
Question
How do you start writing a screenplay?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
I recommend making sure you know your idea. Write exactly what you want to your script to be about, and really understand your characters as well. To start, write everything out in paragraph form, noting things such as locations that you would like to include. Once you’ve written it all out, you can start to to transfer your ideas and and put them on paper using the correct formatting.
-
Question
What software can I use to write a screenplay?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
I recommend using Final Draft, because they are always up to date and have great customer service. The software is also industry standard and very easy to use.
-
Question
What is a spec script?
Melessa Sargent is the President of Scriptwriters Network, a non-profit organization that brings in entertainment professionals to teach the art and business of script writing for TV, features and new media. The Network serves its members by providing educational programming, developing access and opportunity through alliances with industry professionals, and furthering the cause and quality of writing in the entertainment industry. Under Melessa’s leadership, SWN has won numbers awards including the Los Angeles Award from 2014 through 2021, and the Innovation & Excellence award in 2020.
Professional Writer
Expert Answer
Writing a spec script involves writing a new episode to a television show that is already on TV. The process requires understanding all of the characters and their individual voices so that you can carry on the show from where it left off. Many screenwriters have a couple of specs written, as they can help with your own original writing.
See more answers
Ask a Question
200 characters left
Include your email address to get a message when this question is answered.
Submit
Advertisement
Video
-
Don’t use subheadings. Since you don’t put these separations in screenplays, you shouldn’t put them in synopses, either.
Advertisement
References
About This Article
Article SummaryX
To write a screenplay synopsis, start by introducing the characters and setting in the first paragraph, followed by summaries of each act. Limit the synopsis to no more than 3 pages, since readers should be able to finish it within 15 minutes. To format your synopsis, create a header with the word “Synopsis,” the title of the play, and the genre. On the first page, beneath the header, include your contact information and a longline that explains your play in 2 sentences. For tips on formatting your screenplay synopsis before submitting it, keep reading.
Did this summary help you?
Thanks to all authors for creating a page that has been read 513,824 times.
Reader Success Stories
-
«The format and information is presented in a very easy-to-follow manner, and a relatable example where I know the…» more
Did this article help you?
Мой Телеграм
Судьба художественного произведения, будь то роман или сценарий к фильму, определяется тем, как его представит автор. И если для читателя таким представлением служит аннотация, то для издателя или продюсера (в случае со сценарием) — это синопсис, иными словами краткое изложение произведения, в котором отражены ключевые события и основные сюжетные линии и повороты.
Что такое синопсис?
Понятие «синопсис» появилось в современной речи благодаря мыслителям Древней Греции: любители многочасовых дискуссий, древние греки просили докладчиков излагать свои мысли в сжатой форме, касаясь лишь сути и опуская подробности.
Для чего нужен синопсис?
Синопсис пишется для одной цели — заинтересовать так, чтобы захотелось прочитать всю рукопись. Благодаря синопсису становится понятно, насколько четко и лаконично автор умеет излагать свои мысли и, следовательно, имеет ли смысл читать всю рукопись.
Прежде, чем говорить о том, как правильно написать синопсис, нужно разобраться, кому он понадобится:
- Редактору издательства — это первый человек, который ознакомится с произведением и наиболее важное звено между писателем и аудиторией — именно от редактора зависит дальнейшая судьба книги, потому как он и принимает решение, будет ли издательство работать с произведением или нет, и он же передает рукопись вместе с синопсисом непосредственно руководству издательства (или продюсеру, если это синопсис сценария).
- PR-менеджерам и журналистам, если автор заключил рекламный контракт на продвижение своей работы. Подавляющее большинство журналистов не будет полностью читать все произведение, чтобы написать по нему обзор, достаточно лишь одного синопсиса.
Синопсис может быть репортерским или драматургическим. В репортерском синопсисе освещаются все ключевые события книги в их последовательном порядке. Драматургический синопсис акцентирует внимание на внутренних конфликтах героя, ставит их в основу причины тех или иных его поступков, образующих сюжет всей истории.
Правила написания синопсиса
Прежде, чем приступить к описанию краткого содержания своей рукописи, автор должен ответить самому себе на несколько вопросов, которые помогут ему понять, как написать синопсис:
- О чем эта история?
- Кто главный персонаж, его антагонист, второстепенные персонажи, имеющие значение для сюжета?
- В чем суть основного конфликта, который стал завязкой сюжетной линии?
- Какие события происходят одно за другим?
- В какой момент происходит кульминация конфликта?
- Как выглядит развязка и решение сюжетной проблемы?
- Чем заканчивается история?
Перед тем, как писать синопсис, начать следует с разбора основных особенностей героя и других персонажей, описать их психотип и черты характера, поскольку именно герои с их уникальными личностями — это каркас всего сюжета. Подробности лучше опустить, оставив только то, без чего общее представление об истории будет неполным.
После этого можно приступать к сужению расширенного описания к более узкому. Для этого нужно сократить количество вопросов (и, соответственно, ответов на них) до следующих:
- О чем эта история?
- Кем является главный герой?
- В чем заключена основная интрига?
Обычно подобные вопросы не вызывают ступора у автора, который великолепно знает каждый потаенный уголок Вселенной своего произведения.
Ответы и будут составлять синопсис всей рукописи. Уместить их необходимо в две страницы формата А4, не больше. В идеальном варианте — это одна страница, однако все зависит от сложности самого произведения и его объемов, а также от требований издательства.
Многие авторы, имеющие внушительный опыт, работают над синопсисом длительное время, поскольку вместить многогранную историю в две страницы — занятие не из простых. Нет необходимости спешить, потому как иногда написать действительно качественный синопсис к книге удается не за один день и даже не за неделю.
Синопсис и отдельно взятый фрагмент текста (либо всю рукопись) отправляются редактору издательства, который бегло просматривает материал, оценивая язык изложения и суть истории — иными словами, что и как написано.
Советы и примеры, как написать синопсис
Несколько простых советов помогут сильно упростить написание синопсиса:
- Повествование должно вестись в настоящем времени и обязательно от третьего лица.
- В начале необходимо указать имя автора, название, жанр произведения.
- Язык должен быть лаконичным и простым, не перегруженным второстепенными сюжетными линиями и подробными характеристиками всех персонажей.
- Имена, как правило, опускаются, особенно, если речь идет о второстепенных героях. Обычно синопсис пишется обезличенно, вместо имени основного персонажа используется характеристика «главный герой». Если без имен никак не обойтись, то упомянуть лучше не более трех, а лучше ограничиться только именем главного героя и не видоизменять его на протяжении всего текста синопсиса.
- Нельзя умалчивать о финале произведения, пытаясь «побудить» редактора прочитать рукопись полностью — он не будет этого делать, не зная, чем закончится история. Поэтому развязка и окончание — необходимый элемент любого синопсиса.
- Не нужно забывать о жанровых особенностях произведения и не отступать от них.
- Размер синопсиса — две печатные страницы формата А4 (в редких случаях три, но это максимально допустимый размер). Некоторые издательства допускают предел в 10 страниц текста, но и в этом случае лучше все равно помнить, о том, что краткость — сестра таланта.
Несмотря на то, что синопсис — это краткое и лаконичное изложение истории, он не должен быть лишенным художественности, поскольку это, по сути, самостоятельное произведение, которое определяет судьбу всей рукописи. Поэтому синопсис лучше писать захватывающим, цепляющим языком.
Как написать синопсис: психологические «фишки»
На первый взгляд может показаться, что написать синопсис своего же произведения — проще простого. Но на деле задача оказывается не из легких: пересказать содержание всего романа или сценария в несколько сотен страниц, уместив его на пару абзацев, довольно сложно. И все же есть советы, которые помогут автору правильно подойти к написанию синопсиса:
- Нужно постараться абстрагироваться от своей рукописи, представить, что этот текст писал совершенно незнакомый человек и теперь стоит задача кратко изложить суть всей его истории.
- Написание синопсиса — процесс небыстрый и зачастую занимает несколько дней, а то и недель. Некоторые авторы тратили на создание синопсиса своей книги столько же времени, сколько потратили на всю рукопись. Поэтому стоит попробовать отложить текст на неделю-другую, отвлечься от него и не заглядывать на протяжении всего этого времени.
- Ни в коем случае не стоит изучать чужой пример, как написать синопсис к книге или сценарию — это исказит личное восприятие процесса и плохо отразится на стиле текста.
- Начать можно с краткого описания событий каждой главы, затем соединить их вместе и подогнать под формат, убирая лишние детали.
- Синопсис — это по сути продающий текст, призванный в выгодном свете представить рукопись потенциальному покупателю, в данном случае издателю либо продюсеру, если речь идет о сценарии. Синопсис — своего рода уникальное торговое предложение, благодаря которому автор демонстрирует уникальность и ценность произведения для читателя;
- Один из способов, как написать синопсис к книге — многовариантность. Можно написать несколько вариантов синопсиса, каждый из них тщательно вычитать, убрать лишнее, оставив только наиболее важные для понимания сюжета детали, и отправить своему корректору или доверенному человеку для комментариев и внесения правок.
- События лучше описывать общими фразами, выделяя только те, что определяют развитие всего сюжета.
- Метафоры, эпитеты, сравнения и прочие средства художественной выразительности в синопсисе будут явно лишними: этот формат не призван продемонстрировать богатство языка автора, скорее его способность лаконично излагать мысли и видеть суть.
- Первый черновик можно писать, не задумываясь о допустимых объемах — в процессе правок этот текст будет сокращен до нужных размеров.
Перед отправкой синопсиса в издательство важно обязательно убедиться в отсутствии в тексте ошибок — это очень дурной тон и повод отказать в сотрудничестве с автором. Поэтому лучше лишний раз вычитать текст, чем получить отказ.
Напоследок стоит сказать, что не так страшен черт, как его малюют. И синопсис — это всего лишь еще один повод рассказать о своем произведении под другим углом, поэтому не нужно усложнять там, где должно быть предельно просто.
«Желание побеждать — это очень важно».
Всем доброго времени суток! Случилось то, чего мы так долго ждали. Сайт ArtGang.ru восстановили, оживили. Продолжаем дарить миру вечное, прекрасное и полезное. Это первая статья после долгого перерыва. Существуют еще более 150 статей и все их можно прочесть зайдя в «Содержание сайта ArtGang.ru».
Что нас ожидает в ближайшее время?
1. Ламара Карчава — профессиональный драматург готовит к выходу статьи по драматургии, которые мы будем публиковать 2-4 раза в месяц.
2. Статьи по режиссуре продолжим писать и в ближайшее время будем выводить 2-4 статьи в месяц.
3. Книги восстановлены, вы можете их скачать в разделе «Библиотека».
4. Комментарии утеряны с прошлой версией сайта. Ждем от вас новых комментариев, чем больше их будет, тем больше мы будем для вас писать. Ждем комментариев и Ваши вопросы, на самые интересные вопросы мы дадим самые интересные ответы 😉
Как написать правильный синопсис
Синопсис, заявка, либретто — зачастую эти загадочные слова означают один и тот же документ, который сценарист предоставляет продюсеру или режиссеру до (или во время) написания полноценного сценария.
- Что такое синопсис?
Наилучшее определение дал российский сценарист Александр Волков.
«Синопсис – это документ, в произвольной форме излагающий основную идею сценария»
То есть, от вас требуется максимально сжатый пересказ вашего сценария. Обычно размер синописа не превышает листа Word со стандартным шрифтом Courier New 12 и полуторным интервалом. Однако для масштабных проектов, например, сериалов, размер заявки может увеличиться до шести листов.
Умение писать синопсисы необходимо освоить не только сценаристу, но и пишущему режиссеру. Короткий и емкий синопсис пригодится, когда вы будете искать команду для съемок: это поможет съемочной группе понять вашу идею быстро, не тратя силы на прочтение всего сценария.
Синопсис можно написать как по готовому сценарию, так и оформить еще ненаписанную идею. Однако часто происходит так, что продюсер быстро заинтересовывается проектом и просит выслать полный текст. Поэтому разумно писать синопсисы для сценариев которые уже находятся в работе (написана хотя бы экспозиция или пилотная серия).
Самое интересное, что единого регламента по написанию синописа не существует и сам текст заявки пишется произвольно. Однако и здесь есть свои хитрости.
- Что должно быть в шапке
- Автор (ФИО)
- Контакты (e-mail и телефон)
- НАЗВАНИЕ КАПСОМ
- Заявка на короткометражный/полнометражный фильм/телефильм/сериал
- Жанр
- Количество серий (если у вас сериал)
Иногда добавляется пункт «формат», когда мы точно знаем, на какой канал собираемся продавать свое произведение. Можно добавить в шапку логлайн и целевую аудиторию – это привлекает внимание.
- Что должно быть в тексте синописа
- Время действия
- Кто герой
- Цель героя
- Главный конфликт
- Социальное окружение героя (семья/друзья/коллеги) с которыми будут второстепенные конфликты.
- Классическая схема синопсиса
- Пишем логлайн.
- В одном абзаце излагаем экспозицию. Кратко пишем про время действия и главных героев. Заканчиваем на завязке.
- На первый акт оставляем 2-3 абзаца
- На второй 3-6 абзаца
- И на третий — 2-3 абзаца – важно указать кульминацию и развязку, что вынесли герои из ситуации.
Стоит помнить, что вас никто не заставляет прописывать в синописе все сюжетные линии. Вы можете интригующе описать завязки всех конфликтов и вызвать у читателя ощущение: «а дальше что?!».
Такой вариант хорош, если вы планируете предложить синопис продюсеру или режиссеру и не хотите раскрывать всех карт. При написании синопсиса для себя или съемочной группы можно описать события подробнее, но все же не выходя за рамки пяти страниц.
Если же вы распишите ваш синопис очень подробно и напишите десять или даже сорок страниц, то у вас получится тритмент или расширенный синописис.
- Что такое тритмент
Тритмент – «расширенный» синопсис, до 40 страниц текста.
Синонимом слова «тритмент» часто выступают следующие сценарные определения: расширенная заявка, расширенный синопсис, посерийник, поэпизодник.
Обычно тритмент намного больше синопсиса, может включать в себя какие-то ключевые сцены, диалоги и прочее, что вам кажется важным.
Как и в случае с синопсисом, единой формы написания для тритмента не существует.Однако, и здесь есть свои нюансы.
Главное что нужно учитывать – объем тритмента напрямую зависит от количества экранного времени вашего сценария. То есть, при написании сериала, в тритменте вам придется кратко изложить суть всего первого сезона. В случае с сериалом, это гораздо удобнее писать по сериям, потому сериальный тритмент часто называют посерийником.
При написании полнометражного фильма многие сценаристы по аналогии с написанием сериала, дробят тритмент на ключевые сцены и подробно описывают каждую из них. Тогда тритмент становится поэпизодником.
Так же в сети можно найти так называемый «эталонный» тритмент к фильму «Мистер и Миссис Смит». Предлагаем вам с ним ознакомиться.
Перевод оригинального текста Иванкой с сайта Сценарист.ру (https://arbuzova.ucoz.ru/forum/19-1023-1)
—————————————————————-
Мистер и Миссис Смит
Сценарист – Саймон Кинберг
Тритмент. Январь 2001
«Мистер и Миссис Смит» – это чувственная комедия-экшн, где мы видим смертельный поединок между двумя лучшими убийцами… которым довелось быть мужем и женой… и которых наняли, чтобы они уничтожили друг друга.
В охоте друг за другом их погибающий брак делает новый виток, превращаясь в страстную любовь, пока они, один на один, играют, словно кошка с мышкой – и постепенно влюбляются, видя, осознавая, оценивая друг друга как в первый раз – в самой гуще событий.
Этот процесс очень похож на методы психотерапии семейной жизни, к коим прибегла пара: начать, взаимодействовать, общаться, прибегать к компромиссам, приспосабливаться и, наконец, полюбить.
Во время их охоты друг за другом они делают то же самое, поскольку это те знания, которыми в полной мере обладают убийцы: начать, взаимодействовать, идти на компромисс и приспосабливаться к цели.
По своей интонации фильм должен быть столкновением различных жанров – экшн, роман, комедия, даже сатира. Мир Смитов – слегка над реальностью, своенравный, и всегда опасный.
Завязка
Мы встречаем наших основных персонажей Джона и Джейн Смит на сеансе у семейного психотерапевта. Они утверждают, что не хотели бы быть там. Но мы видим, что им нужно быть там: у них уже чувствуются небольшие противоречия. Их терапевт спрашивает, как они встретились, мы видим, как блестят их глаза, и мы оказываемся –
— в Боготе, Колумбия. Пять лет назад. Джон и Джейн встречаются во время переворота. Хаос. В городе убит наркоторговец, и полиция производит облаву на туристов-одиночек как самых подозрительных личностей. Чтобы не провести ночку-другую в колумбийской тюрьме, Джон и Джейн притворяются парой. Это притворство становится реальностью, когда между ними пробегает искра.
Страсть настигает их молниеносно, они флиртуют, танцуют, занимаются любовью. По возвращении в Нью-Йорк их страсть переходит в настоящую любовь. Калейдоскопом сменяются события, мы видим, как растет их чувство. Они – совершенная пара. Несмотря на отговорки друзей, Джон и Джейн женятся. Они поселяются –
— на уютной окраине графства Вестчестер, Нью-Йорк. Мы возвращаемся к их жизни несколькими годами позже. И искры больше нет. Их семейная жизнь течет не спеша, по привычке, без близости и накала. Они – вежливые, скучающие жители окраины. Но такая жизнь – это ложь, потому что в действительности…
Они являются первоклассными наемниками на всем Восточном побережье. Никто их них не знает ничего о настоящей личности спутника жизни. Их брак – холодный, функциональный, лишенный страсти. Всего лишь прикрытие. Но это прикрытие начинает трещать по швам – небольшие конфликты вытесняют спокойствие в стычках за столом, в спальне, в ванной.
Теперь, спустя пять лет секретов, лжи и напряжения, их «настоящие жизни» вот-вот столкнутся…
История
История начинается с выстрела. Буквально. Наемник ДЖИММИ ДЖЕКСОН совершает облаву на спрятанного ФБР свидетеля. Джимми врывается, уничтожая агентов, направляясь прямо к цели. Джимми убивает свидетеля, скрывается, но тут появляются Агенты, они преследуют и хватают Джимми, окруженного трупами, с поличным. И мы переносимся от этой довольно милой сцены к –
— абсолютно чистой, нетронутой кухне в загородной домике, похожим на домик в стеклянном пузырьке. Домик-мечта. (пузырек трясут, чтобы поглядеть, как домик засыпает снегом) Это дом Смитов.
Они сидят вместе за ужином, и нам совершенно ясно, что их брак – пустой звук. Они сидят в тишине, и даже не смотрят друг на друга. Слышен скрежет вилок по тарелкам. Напряжение. Затем звонит телефон. Они идут по своим комнатам, чтобы ответить на звонок. Это из их офисов – им обоим нужно в город по неотложным делам. Джон говорит, ему нужно проверить инвентарь (на заводе), а Джейн необходимо починить упавшую раму (в офисе).
Мы видим: офис Джона – действительно завод по упаковке мяса в Маленькой Италии (район Южного Манхэттена в Нью-Йорке). И Джон выглядит здесь живым – он в своей стихии. Его партнер/подрядчик/лучший друг СЭЛ говорит ему, что Джимми Джексона схватили агенты из ФБР. И теперь босс хочет, чтобы Джимми убили.
А тем временем… В жилой части города находится офис Джейн – сверкающее здание корпорации на Upper East Side. Джейн руководит командой коллег (все – женщины), которые обеспечивают корпорацию новейшими программными продуктами. Подруга Джейн, Жасмин – ее заместитель. Она получила распоряжение – заказ на убийство Джимми. Таким образом… у Джона и Джейн – одна цель.
Джон и Джейн встречаются вечером, в компании своих соседей СЮЗИ и МАРТИНА КОЛМАНОВ. Мы видим, как ведут себя Джон и Джейн в этом мире, делая то, что от них ожидают – вежливые и обходительные обитатели загорода. Они наблюдают друг за другом – втайне раздраженные монотонностью и бесчувствием друг друга.
Возвратясь домой, Джон и Джейн забираются в постель, каждый на своей половине (ни поцелуя на ночь, и ничего между ними) и засыпают. На следующее утро Джон пробуждается с пением птиц и выходит из дома в свой домик для инструментов во дворе. Он разбирает пол и спускается в тайник – наполненный оружием.
Джейн просыпается, видит, что Джона нет и направляется на кухню, где в духовке есть фальш-стенка, а за ней – ее собственный арсенал. Джейн кладет в карманы необходимое. Она уезжает в своем «универсале» с наклейкой на бампере, гласящей «Сохраним наши улицы в безопасности!» – на случай слежки соседей. Джон и Джейн оба направляются в свои респектабельные «командировки».
Боссы Джейн и Джона хотят одного и того же: убить Джимми без свидетелей. Это нелегко, ведь Джимми под стражей ФБР. Пока Джон и Джейн готовятся к нападению, становится очевидно, что у них диаметрально противоположный подход.
Вооруженный целым арсеналом, Джон работает спонтанно, ожидая удобного момента, на чистом инстинкте и адреналине, в напряжении, используя прямые удары и оружие.
С другой стороны, Джейн. Она – ловкий наемник, убивающий с дотошно выверенными уловками и стратегией, полагающийся на свою сеть коллег. Там, где Джон берет оружие, она использует цифровые технологии, вовлекая жертвы в ловушки, закладывая взрывчатку. Она выводит каждый дюйм своего плана на безупречных схемах – совершенная точность, наблюдение, не оставляющие жертвам ни единого шанса. Ее жертвы никогда не видели ее приближения.
Итак, Джон и Джейн по отдельности следят за целью. В этой замысловатой пьесе они поражают цель с разных углов. Но Джон и Джейн мешают друг другу. Они атакуют друг друга, пытаясь избавиться от соперника. Их лица закрыты, они не узнают друг друга. У них получается уничтожить цель и скрыться. Джон и Джейн по отдельности исчезают в ночи, место наводняется агентами ФБР.
Джон и Джейн докладывают своим боссам о своей завершенной миссии, но они оба знают о возникшей проблеме: у них остался свидетель. Свидетель, которого нужно ликвидировать, чтобы зачистить «сцену». Джон и Джейн должны найти и убить этого свидетеля (то есть они должны найти и убить друг друга).
Они пытаются вычислить, кто может быть другим наемником. Опять-таки, они используют совершенно противоположные методы. Джон ищет на улицах, используя свои контакты, словно наемник старой школы. Джейн действует высокотехнологично: в ее распоряжении спутник и камеры наблюдения (даже в небе). Она собирает воедино обрывки пленки. Оба они, Джон и Джейн, начинают подозревать, что другой убийца – собственный супруг. Оба шокированы, растеряны, оба колеблются. Они не уверены на все сто процентов. Но они должны выяснить…
Джон возвращается домой, где его уже ждет Джейн. Оба они наготове – не зная, насколько осведомлен другой. Она приносит вино и еду – настоящий пир. Пока они перекидываются словами, каждый не сводит глаз с другого, отмечая малейшее движение (хотя раньше они даже не смотрели друг на друга.
Напряжение нарастает. Джейн не торопится ужинать, и Джон подозревает, что блюдо отравлено. Их взгляды встречаются, Джон ощущает, что прав. Он извиняется, выходит на минуту. Джон достает оружие из укрытия, но, когда он возвращается назад, он видит, что Джейн… ушла.
Крадучись, Джон обследует дом, где внезапно все кажется угрожающим: малейшие звуки и тени маленького уютного загородного домика более не безопасны и не милы. Джон не находит Джейн. Затем он слышит, как в гараже заводится «универсал» Джейн. Джон впрыгивает в свою машину, преследует Джейн на трассе.
Она увеличивает скорость, маневрируя в потоке машин, Джон догоняет ее. Он хочет поговорить с ней. Он звонит на ее телефон. Оба шокированы, чувствуя себя преданными. Все эти годы. Все было ложью. Джону необходимо, чтобы Джейн рассказала ему правду. Но Джейн сворачивает в сторону, оставляя для него ловушку. Он слетает с дороги, падает в реку. Джон медленно выбирается на поверхность. Его глаза сужаются, он знает, что охота началась.
Второй акт – это, в основном, слегка преувеличенная, полная напряжения, игра в «кошки-мышки» Джона и Джейн, преследующих друг друга по лабиринтам Матхэттена. Используя термины психотерапевтов, они начали. И сейчас они взаимодействуют и общаются. Поскольку они охотятся друг за другом, они вынуждены уделять друг другу больше внимания – и, делая это, они постепенно понимают и ценят друг друга, заново открывая страсть, которая однажды поглотила их.
Они подобны двум великим артистам, которые восхищаются работой друг друга, направляя каждого к тому, чтобы быть лучше, сильнее, быстрей – и изучая каждого в процессе – действительно лучше узнавая друг друга.
Чтобы собрать информацию о своей цели, они используют свои собственные ресурсы: годы, оставившие фотографии, видео, письма и открытки; все то, что заставляет их заново переживать моменты их брака, переоценивать жизнь вместе.
Джейн едет домой, обыскивая свой собственный дом ради улик. Джон занят тем же. Положив свою жизнь под микроскоп, Джон и Джейн размышляют об их прошлом и настоящем. Джейн смотрит видео со свадьбы, Джон идет к ящику с бельем Джейн. Старые чувства проносятся перед ними…
Помощники Джона и Джейн, Сэл и Жасмин, видят, как они меняются, сияют. И эти помощники обеспокоены. Часы тикают. Джону и Джейн нужно завершить работу. Итак, охота продолжается:
Джон забирается в офис Джейн, устраивает засаду на нее. Он проскальзывает через охрану, взрывает стены, оказывая давление на Джейн и физически, и эмоционально. Ему нужно знать, все ли было ложью, и она никогда ничего не чувствовала к нему. Джейн держится стойко, не выдавая никаких секретов.
Охота продолжается. Джон преследует Джейн по пути к ее новому офису. Но, в этот раз, она знала, что он придет. Она приготовила приманку. Этот офис – ловушка. Джон поднимается на лифте и внезапно… останавливается.
Кабина лифта раскачивается на высоте шестидесятого этажа. Джон осознает, что Джейн контролирует ситуацию. Он едва улыбается, пораженный. Он хочет, чтобы Джейн вышла к нему, лицом к лицу, как мужчина. Но это не ее стиль. Она готова нажать на кнопку и отправить его к праотцам. Но в первый раз Джейн… медлит. Она не может нажать на спусковой крючок. Эмоции. И… Б-У-У-У-М! Джейн избавляется от противника, нажимает на кнопку.
Лифт набирает скорость, падает с шестидесятого этажа. Джон пытается спастись, бросаясь вниз. С оглушительным гулом лифт врезается в вестибюль. Мы не видим, удалось или нет Джону выбраться. Джейн уже внизу, в вестибюле, она тщательно осматривает обломки… находит клочки одежды Джона в куче тлеющих камней. Она (и, возможно, и мы) решает, что Джон похоронен под ними. Она победила.
Но мы видим блеск ее глаз. Неопределенность. Она медленно кивает. Она только начала что-то чувствовать…
Джейн идет в Le Cirque (или другой модный ресторан) поужинать. Там ее знают – именно туда она ходит, когда отрабатывает контракт. Но в середине ужина к ее столику придвигают еще один стул.
Напротив Джейн садится Джон. Несколько царапин и синяков – но вполне живой. Эта сцена должна быть сыграна подобно «тайм-ауту» в «Вне поле зрения» – остро и сексуально, с большим напряжением (под столом на коленях у низ – пистолеты, но они не могут применить их, поскольку находятся в людном месте).
Между ними сейчас – средоточие энергии, сексуальности. Но оба знают горькую правду: к прежней жизни возврата нет, и только одному из них суждено выжить. Никакого хэппи-энда. Снова бизнес. Джон блокирует выходы, но Джейн оставляет сообщение о том, что в здании заложена бомба. Она укрывается в нахлынувшей толпе, скрываясь в ночи.
Боссы Джона и Джейн в ярости. Часы отсчитывают мгновения. Им нужно прекратить игру и закончить задание. Действие продолжается, охота все беспощадней, кошка и мышка кружатся по городу, пока –
— они оба направляются в одно и то же место – домой. Финальная схватка. Это гонка, в которой кто-то должен повернуть назад. Джон звонит. Ему необходимо знать, о чем она думала в тот день, когда они впервые встретились. Было ли это заданием с самого начала? Джейн борется с собой, со своими эмоциями. Наконец Джейн вынуждает себя признаться, что он был всего лишь «отметкой» для нее – «бездушной сложной математикой». Джон решительно вешает трубку, готовый к действиям.
Они приезжают, визжа тормозами, вместе… стремительно двигаясь, Джон – к домику для инструментов, Джейн – на кухню. И их охота достигает кульминации здесь, в их красивом загородном доме… который они разносят на куски, преследуя друг друга по всему дому, уродуя пол и стены, оставляя это место в руинах. Они уничтожают излюбленные вещи друг друга: фарфор Джейн, lazy-boy (не знаю)Джона. Наконец, в пыли руин, дрейфующей по дому, они оказываются лицом к лицу в их гостиной. Подобно двум гангстерам Старого Запада, они хватают свои пистолеты и взводят курок, готовые к моменту истины… но… их глаза мечутся по комнате, отмечая обрывки – свидетельства совместной жизни (фотографии, безделушки, которым уделялось внимание на протяжении всего фильма)… и их пальцы, лежащие на пусковых крючках, расслабляются. Это выглядит так, будто они танцевали невероятно быстрый танец вместе, и музыка внезапно остановилась, и они стоят, выдохшиеся, ошеломленные, смотрящие на своего партнера как в первый раз.
Джон глядит в глаза Джейн, и он не может нажать на крючок. Он медленно опускает пистолет. Он говорит Джейн, что, если она желает, то пистолет ее. Но она говорит, что все это «бездушная математика». Джейн борется с собой, эмоции наконец переполняют ее, и она… опускает пистолет и бросается к Джону в объятья. Поцелуй. Сближение, накал страстей. Все напряжение, все возбуждение преследования выливаются в поцелуе. Это катарсис. Это чистая страсть.
После счастливой ночи Джон и Джейн просыпаются вместе. И они немедленно осознают, что их часы (фигурально) перестали идти, означая, что они не выполнили свою работу. Теперь перед ними стоит новая проблема: их боссы пришлют целые армии, чтобы убить Джейн и Джона, и раз и навсегда избавиться от свидетелей.
Итак, Джон и Джейн должны держаться вместе, чтобы разобраться со своими боссами. Сначала, Джон и Джейн должны стать партнерами (во всех смыслах этого слова). И это нелегко. У каждого – свой стиль, и оба привыкли командовать.
Первое: им нужно найти что-то на их боссов. Оба думают об одном и том же: цель; где это все началось. Кто он был? Что у него было на босса? Что бы это ни было, ради этого стоило убить. Джон и Джейн должны это вычислить.
Они вламываются в оплот ФБР и крадут доказательства (пленки, документы). Джон и Джейн сражаются вместе в этой сцене, их навыки сталкиваются. Джон выходит из себя, Джейн контролирует ситуацию. Им едва удается скрыться. У них есть доказательства, и они используют их, чтобы завлечь своих боссов в одно и то же место, и в одно и то же время. Они знают, что эти люди приведут с собой целые армии.
Сейчас, в финале, Джон и Джейн наконец работают вместе, задействуя все свои навыки, борясь против двух «армий». Они завлекают их в место, которое знают лучше, чем враги.
Сперва Смиты дерутся не как сплоченная команда. Джейн едва не убили, и это возвращает их к реальности. Джон помогает ей. Мы видим момент, подобный «Butch and Sundance», когда армия движется со всех сторон. Джейн взглядом, движением показывает свою любовь. Они смотрят друг другу в глаза. Они вместе. Джон и Джейн поднимаются, неся армии танец смерти, стреляя спина к спине, кружась, прицеливаясь. Они оставляют трупы на своем пути, оставляя боссов для ФБР.
Смиты идут, с трудом передвигаясь, поцарапанные и окровавленные, но… вместе, поддерживая друг друга.
Все заканчивается там, где началось: на сеансе у семейного психотерапевта. Но теперь у них новая жизнь. Они очень разные. Сначала они сидели на разных концах кушетки, теперь они сидят рядом, сияющие, счастливые. Доктор задает вопросы, которые могут быть вписаны в метафору фильма: Джон и Джейн прошли экзамен борьбой, они готовы вынести любую схватку, которая случится на их пути. Вместе. Сообща…
ArtGang.ru
Ламара Карчава. Драматургия.
—————————————————————-
Для тренировки вы можете попробовать написать синопсис к короткометражке «Стрелок».