Как правильно написать синопсис к книге

Если вы решили отправить свою рукопись  в издательство, вам нужно написать синопсис. Даже опытным авторам эта задача кажется сложной. Так много хочется рассказать! Как уложиться в небольшой объем? Как решить, что важно, а что второстепенно? Как написать синопсис, чтобы заинтересовать редактора? Давайте разбираться.

ЧТО ТАКОЕ СИНОПСИС

Синопсис – это краткое изложение книги в произвольной форме. В большинстве случаев редактор читает синопсис в первую очередь, и на его основе принимает решение – стоит ли тратить время на чтение рукописи. А значит, это ваш единственный шанс познакомить его с миром вашей книги и ее героями. Ваша книга может быть увлекательной, актуальной, написанной прекрасным языком, но именно синопсис решает судьбу всего произведения.

ПРАВИЛА ХОРОШЕГО СИНОПСИСА

1. Синопсис пишется в настоящем времени от третьего лица, даже если сама книга написана от первого лица. 
2. Объем синопсиса обычно составляет 3-5 тысяч знаков. Ваша задача – рассказать о вашей книге коротко, беспристрастно и по существу.
3. Если вам сложно начать, представьте, что вы излагаете содержание не своей, а чужой книги. Подумайте, что должен знать о вашей книге тот, кто ее еще не читал?
4. В первом абзаце укажите время действия, место событий и специфику мира, если это фэнтези или исторический роман. Укажите главных героев, в чем их особенности. 
5. Напишите, в чем суть конфликта. С какими проблемами столкнется герой? Какие препятствия ему придется преодолевать? Почему это актуально для современного читателя?
6. Покажите, как трансформируется характер героя, как он развивается и растет на протяжении всей книги. Какие события повлияли на него? Как он реагирует на те или иные ситуации?
7. Выделите несколько событий и ключевых моментов, которые определяют сюжет и поведение героев. Трудно сказать, сколько деталей нужно включить, но если вы начнете с краткого изложения каждой главы, а затем сформируете все вместе, вы сможете увидеть, какие главы наиболее важны для понимания книги читателем.
8. Четко обрисуйте концовку. Способность закончить рукопись – это важный навык для писателя. Покажите, как вы им владеете. Если планируется продолжение, вкратце обозначьте, что ждет героя в будущем, что он намерен делать дальше. 

ЧЕГО ДЕЛАТЬ НЕ НУЖНО

• Не превышайте объем. Пусть лучше редактор не узнает каких-то деталей, чем не дочитает синопсис до конца. Это тот самый случай, когда краткость — сестра таланта.

• Не нужно подробно рассказывать обо всех событиях книги, отмечать все точки на пути развития героя, описывать все хитросплетения сюжета и тонкости взаимоотношений героев. 

• Не пытайтесь впечатлить редактора красотой вашего стиля, глубиной метафор, тонким юмором и сложностью художественных образов. Синопсис предназначен не для этого!

Вы сделали главное – написали книгу! Синопсис – это ответственно, но все-таки, не так сложно. Мы уверены, что у вас все получится, и от души желаем вдохновения и удачи! 

Как написать синопсис: шпаргалка для писателя

Сегодня я хочу поделиться файлом-шпаргалкой, который поможет всем, кто не знает, как написать синопсис. Для тех, кто публикует книги через платформы самиздата, синопсис — вещь необязательная и даже лишняя. А вот если ты собираешься отправить рукопись в издательство или на конкурс, придется с ним разбираться. Мне пришлось столкнуться с ним при отправке книги «Когда исчезает солнце» на конкурс Новая детская книга.

Пришлось сильно помучиться, умещая 10 авторских листов в 3000 знаков. Сначала кажется, что это нереально, но если акцентировать внимание только на важных деталях, все возможно. Не буду долго тянуть и сразу дам ссылку на файл:

Его можно скачать и распечатать, чтобы заполнять от руки, а можно перечертить структуру на лист бумаги или в тетрадь.

А дальше я расскажу новичкам о том, что такое синопсис, зачем и кому он нужен.

Как правильно написать синопсис к книге

Синопсис — это текстовый документ, в котором кратко описаны все события истории. Он нужен, чтобы редактор, ридер и остальные люди, причастные к изданию книги, смогли быстро ознакомиться с содержанием и понять, подходит ли она им.

К синопсису есть определенные требования:

• Он полностью раскрывает сюжет. Никаких интриг, свойственных аннотациям. Завязка, ключевые события, кульминация, развязка — ничего не утаивается.
• Он должен быть кратким. В синопсис не надо вчитываться, он дает самое общее представление об истории.
• В нем должно быть минимум имен. Даже если в истории их много, перечисляется 1, максимум 2 имени. Все остальные — либо по ролям, либо вообще выносятся за скобки.
• В синопсисе не отображаются побочные линии, и даже главная может быть слегка подредактирована, чтобы не выходить за предел.
• Он не должен быть сухим, безэмоциональным. У читателей должно появиться желание прочитать полную версию рукописи.

Какой длины должен быть синопсис

Объем синопсиса устанавливает издательство или регламент конкурса. Короткий синопсис может быть объемом в 500 знаков, средний — в 3000, наиболее полный доходит до нескольких страниц. Нужно внимательно изучать сайты и не выходить за рекомендуемые пределы.

Написание синопсиса — это сложная работа, и я советую начинать с формулировки экспозиции-завязки-кульминации-развязки в одном-двух предложениях. Затем можно добавить несколько важных событий в середине книге. Если останется место — описать мир и персонажей.

Как и любой другой навык, этот приходит с опытом. Если у тебя не так много своих произведений, можешь тренироваться на хорошо известных книгах от других авторов — со временем формулировать мысли кратко станет проще.

Если тебе нравятся мои статьи, переходи на мою страницу в Boosty — там ты найдешь дополнительные материалы для писателей: советы, идеи для сюжета, шпаргалки, которых нет на моем сайте. Если мои статьи тебе помогли, можешь оставить там же небольшое пожертвование на публикацию одной из моих книг, я буду очень рада 🙂

Об этой статье

Была ли эта статья полезной?

Не спешите пролистывать тему, думая, что вам синопсис еще рано писать. Тема синопсиса может быть интересна автору на этапе самопроверки. Многие авторы не знают, можно ли считать свою рукопись завершенной или стоит посидеть над ней еще полстолетия. Так вот составление синопсиса может дать представление самому автору, насколько отточенным является его произведение, насколько получилось выразить замысел сюжетом, персонажами и прочими инструментами текста.

Поэтому давайте поговорим о синопсисе – этой выжимке из книги, которая дается писателю так, будто ему приходится выжимать собственную душу и утрамбовывать в спичечный коробок. Ну, а кто еще не в курсе, давайте серьезно, итак, синопсис – это краткое изложение книги в пределах 3 тыс. знаков с пробелами (в идеале) – максимум (и уже не идеал) – 5 тыс. знаков.

Разговор о синопсисе мог бы быть простым, информации о написании синопсиса в интернете – пропасть, есть посты/статьи от авторитетных источников – издателей, редакторов, принимающих решение об издании книги. Но мой разговор будет непростым: если б авторам было бы достаточно трех правил о кратком изложении своей книги, не стоял бы стон в огромном писательском мире – о, синопсис!

Задача автора в синопсисе показать издательству, что его книга выстроена на четкой структуре, что все сюжетные перипетии имеют встроенную логику, что книга – результат сознательных усилий автора, а не бессознательного потока, то есть что книга является зрелым, законченным продуктом, готовым к продаже, а не набором слов, событий, массовки персонажей, в которых редактору придется разбираться и искать скрытые смыслы.

И поверьте, что, когда автор знает, о чем и зачем он писал книгу, в синопсисе это видно – автор может показать скелет. Когда автор писал, чтобы писать (частый случай), а там будь что будет, он никак не может выразить основу книги, ему словно приходится придумывать то, что он должен был сделать в самом начале писательства – продумать идею, смысл, внутреннюю логику событий (то есть почему и каким образом именно эти события привели героя от завязки к развязке, показать развитие, кульминацию и что именно добивался этим показом автор) – автору приходится подгонять сюжетные события под какую-то логику, а сделать это непросто.

Так вот синопсис – мера проработанности книги: создан ли автором-изобретателем отлаженный оригинальный механизм, от которого есть польза (то есть что он способен заинтересовать читателя: донести идею/ мысль/ эмоцию).

Синопсис строится по типу рассказа: завязка, конфликт, развязка. Пишется он от 3 лица в настоящем времени: «он живет, он собирается, он сражается».

Синопсис – не прямое объяснение или комментарии к своей книге (например: я хотел/а показать, как герой из обычного человека может стать полным подонком/властителем тьмы), а повествование, которое так же, как и книга, косвенно дает понять о замысле автора и о том, насколько умело он воплотил его в жизнь.

Строится синопсис по стандартной схеме текста: завязка, основная часть, развязка.

1. Завязка. Что было в мире/ с героем/героями ДО, в чем проблема.

1. Конфликт. (Я прописываю в структуре синопсиса не «развитие событий», не «основная часть», а именно конфликт, потому что в кратком изложении книги нас прежде всего интересует способность показать, как работает механизм – как собираются герои, силы, сюжетные линии для противоборства, в чем оно заключается, к какому решению приходит автор. Конфликт показывает актуальность темы или вечный вопрос, поставленный в книге, который автор преподносит в новом ракурсе – то есть отвечает на вопрос, зачем читать эту книгу).

В этой части мы показываем какие сюжетные линии оказываются втянутыми в конфликт между собой (если речь идет о столкновении нескольких персонажей или нескольких сил) – линии – означает необходимость описать движение персонажей/ сил до конфликта, что их сталкивает, нарастание конфликта через ключевые точки, столкновение сюжетных линий в узле — конфликте.

Мы показываем, что вступает в конфликт (если речь идет о внутреннем мире героя) – и через какие события усиливается конфликт, каким образом возникает кульминация, в чем выражается.

Итак, кратко:

— в чем суть конфликта;

— кто или что в него вступает;

— описание главных сторон конфликта (стороны могут быть внешние и состоять из множества персонажей или сил, могут быть внутренние и касаться лишь главного героя);

— ключевые точки развития конфликта;

— кульминация – каким образом выражен конфликт.

1. Развязка. Что стало ПОСЛЕ, каким именно образом была решения проблема, поставленная в Завязке.

___________________________

Возьмем Бильбо Беггинса. Расписывать синопсис не буду, но давайте посмотрим по пунктам, что есть что.

Завязка.

Жил на свете хоббит, который никуда не выходил дальше хоббичьего мира. Волшебник порекомендовал гномам этого домашнего хоббита в качестве взломщика их подземного королевства, которое охраняет дракон (вот мы уже обозначаем конфликт книги – домашний такой персонаж и вдруг взламывать дверь, которую стережет дракон). Среди гномов есть король подземного царства, который уже многие десятилетия скитается без дома и трона, и который решил вернуть себе свое царство.

Конфликт.

(посмотрите внимательно, здесь важно понимать, в чем конфликт книги – книга называется путешествие туда и обратно. Есть ли конфликт в путешествии? Разве он не в том, что гномы собираются отвоевать царство? Нет. Это путешествие прежде всего Бильбо, он главный герой и путешествие — про становление героя. Поэтому главный конфликт – как домашнему хоббиту стать героем).

Поэтому в синопсисе мы пишем о том, что гномы считали хоббита нагрузкой, и верили лишь могуществу волшебника. И указываем на ключевые точки, и показываем в синопсисе, как повел себя хоббит в каждой из них: горные тролли, гоблины и обретение кольца, и тд. Обратите внимание, не просто что вся ватага шагала из беды в беду, а именно как повел себя главный герой в каждой из точек. До его разговора со Смаугом.

Развязка.

В развязке мы пишем о роли Бильбо в битве пяти воинств, помните, об аркенстоне, из-за которого король гномов потерял рассудок. О смерти гнома и возвращении Бильбо домой, где все текло по-прежнему, в свою уютную нору, и что его стали считать чудаковатым.

____________________________

Что в этом наброске синопсиса мы показали? Не просто сюжет, состоящий из битвы и приключений, идущих следом друг за другом – они лишь антураж, декорации для главной темы книги – становление героя. Мы показали внутреннюю логику сюжета, сюжетообразующую идею. Мы не просто рассказали об очередной сказке, где кто-то куда-то пошел, подрался со злом и победил, а рассказали о четкой структуре текста.

Что делать, если в книге нет линейного повествования, или нет одного героя. Что делать, если книга – эксперимент с сюжетом, логикой прочтения?

Все то же самое. Потому что мы делаем упор не на главного героя и события, а на идею и конфликт произведения, который выражается уже через различные инструменты текста. Мы продумываем рассказ о развитии идеи, а не просто идем по многоходовке сюжета.

Конечно, если с сюжетообразующей идеей у вас проблемы, ее у вас просто нет, а еще точнее, она есть, но выражена бессознательным способом, например, через образ, и вы не отдавали себе отчета в том, что именно ради этого и писалась книга, что ж придется поднапрячься и как следует задуматься над тем, что вас сподвигло на написание книги.

Если понятие конфликта остается все еще непонятым. Давайте поразмышляем над сюжетом, в котором не один главный герой, в котором герои идут из разных точек текста.

____________________________

«Бесы» Достоевского.

Думаем над конфликтом книги. Конфликт поколения романтизма и оторванной от практики философии духа и нигилистов и их разрушительной деятельности. У нас есть персонажи и их линии, которые относятся к поколению романтизма, и персонажи, выступающие за нигилизм. Остальные, хоть и очень яркие персонажи, не вступающие в конфликт, из синопсиса исключаются. (Синопсис не прописываю целиком, нам с вами важно понять, что именно из всего произведения мы выносим в синопсис).

Завязка.

В городе N. на иждивении помещицы Варвары Петровны проживает учитель словесности, критик Степан Трофимович. К каждому из них почти в одночасье приезжают из столицы сыновья лет по 27, из-за чего нарушается привычный, размеренный уклад их жизни и жизни всего города.

Конфликт.

Для описания конфликта мы начинаем характеризовать стороны конфликта, разбиваем всю массу персонажей на враждующие лагеря. Мы берем Петра Верховенского и его замысел по созданию подпольных революционных групп, Ставрогина, с его безграничной силой, которую ему некуда приложить – в нем ничто не вызывает интереса, и который согласился выступить в роли предводителя по сценарию Верховенского. Мы берем группу из пяти человек, описываем ее общими мазками: состав и одного участника, который размышляет о самоубийстве, чтобы стать богом. Это одна сторона конфликта. Другая сторона – мы описываем кратко Степана Трофимовича, его интеллектуальную тоску по высокому и бездеятельность в практическом плане, которая раздражает его патронессу – Варвару Ставрогину, вызывает насмешки у молодежи, но его словами автор говорит о идеалах, о пути для русского народа. Мы кратко описываем жителей города N общим обзором, который заключается в выделении конфликтной стороны: высшее общество города занято разборками светской власти, влияния, интригами и отношениями, некогда бывший знаменитый писатель в своем произведении думает лишь о том, кто он сам. В отличии от молодежи, которая в нищете, продумывает пути развития всего общества, готово действовать любым способом, даже согласна на убийство во имя высших целей. Мы ведет эти две стороны по ключевым точкам. Приводим к убийству, к перечислению беспорядков, к разрушению и бездействию высшего сословия.

Развязка.

Развязкой не случайно выступает Ставрогин. Мы пишем о его самоубийстве и конфликте с Петром Верховенским в контексте нашего конфликта. Петр говорит – ты мог бы стать вождем революции, великим князем. Но Ставрогин, обладая силой взять на себя переворот в России, безразличен. Он между двух сторон – ни возвышенные идеи романтизма его не вдохновляют, ни деятельные усилия нигилистов. И описываем смерть Степана Трофимовича, кратко его речь, и показываем, что все осталось как было в городе N.

___________________________

Оформление синопсиса

 Синопсис – документ о вашей рукописи. Подойдите ответственно к его составлению.

1. Название файла содержит в себе «Название книги_автор_синопсис»
2. В заголовке пишем «Синопсис к рукописи «Название рукописи» ФИ автора»
3. Под заголовком пишем

Жанр:

Объем: в авторских листах

ЦА (целевая аудитория): здесь можно не только указать возраст, а описать каким вы видите вашего читателя, для кого может быть интересна ваша книга

1. Синопсис – 3-5 тыс.знаков с пробелами, в 3 лице, в настоящем времени.
2. Для некоторых издательств необходимо указать и аннотацию к произведению. То есть 5 предложений о книге, отвечающих на вопрос «о чем книга» вашими словами, то что в синопсисе мы не пишем. Ваше видение, о чем ваша книга.
3. Так же дает представление о вашем произведении отсылка «на что похоже», «чем вдохновлялся автор» — тут можно перечислить 3-4 произведения, или фильма, или игры, которые вдохновляли на создание рукописи.

Что делать не надо:

— не нужен красивый язык;

— не нужны метафоры;

— не нужны пояснения;

— не нужен юмор, ирония и прочие эмоции; 

— не выходите за рамки обозначенного количества символов. Синопсис – это 1-1,5 печатных листа А4

Литературный редактор Анна Гутиева (глава из книги «О чем кричит редактор»)

Психоаналитик советует Мардж писать мемуары, и она вспоминает советское детство и молодость, прошедшую в борьбе за мир, любовь и деньги. По биографиям Мардж и ее близких можно учить новейшую историю — от падения Берлинской стены до терракта 11 сентября.

Семья мужа № 1 вывозит Мардж в Нью-Йорк. Первый супруг не хочет сражаться за ее любовь, зато второй делает это постоянно — но где-нибудь на Шри-Ланке, в Гондурасе или на Палестинских территориях: он военный корреспондент. Мардж мечтает затащить его в свой кофейно-литературный мирок, где подвигом считается поход в спортзал. Муж № 2 смотрит на нее глазами несчастного спаниэля: «А как же борьба? Как же вольные пампасы?»

Мардж устает каждый день ждать похоронки. После развода она отправляется в Африку строить школу в глухой деревне. Но столетия нищеты и неграмотности — это такая яма, которую невозможно засыпать. Все, что ты дашь, проестся, все, чему научишь, забудется за ненадобностью. Но самое главное, Мардж обнаруживает, что она не столько помогает людям, сколько доказывает сама себе: «Я ужасно благородная».

Супруг № 3 вводит Мардж в мир Большой Нефти — он работает вице-президентом крупной добывающей корпорации. В его доме полно вещей, купленных по принципу «в голову стрельнуло», и он забывает о них на следующий день. Мардж понимает, что она тоже вещь: ею наигрались и закинули под кровать.

Она вновь разводится и открывает литературное агентство. Ее карьера успешно продвигается, но ей требуется кто-то, о ком можно думать по пути из офиса домой. Мардж думает о режиссере Кевине. В конце концов, он начитан, остроумен и знаменит.

Кевин просит руки Мардж — но не для себя, а для Зэка, 20-летнего актера. Зэк недавно эмигрировал из Новой Зеландии и ему срочно нужна грин-карта. Сердце Мардж разбито, но она по привычке хохмит: «Устрою себе шикарную свадьбу: жених — Зэк, музыка — «Радио-шансон», костюм в полосочку. Обменяемся наручниками при понятых — разве плохо?»

Зэк — чудесный парень с широкой улыбкой и накаченным прессом. Ему плевать, что Мардж годится ему в мамы — он искрене восхищается ею. На медовый месяц они отправляются на горнолыжный курорт. Собака Мардж обдирает дорогой диван в арендованном доме и хозяин обещает подать на молодоженов в суд.

Кевин советует Мардж нанять адвоката Пола Вардлоу, с которым он давно сотрудничает. Вскоре она узнает, что это и есть ее истец.

У них завязываются странные отношения — полудружба-полуфлирт. Пол подтрунивает над Мардж и в то же время оберегает ее и поддерживает во всех начинаниях.

У Пола богатая биография: он родился в Ираке, детство провел в Гане, учился в Великобритании. Хотел стать великим актером, а стал голливудским адвокатом. Мардж импонируют его взгляды на мир, и ей с ним очень интересно: он всерьез увлекается психологией и философией.

Отношения с Зэком постепенно сходят на нет. Он не терпит опеки со стороны Мардж, а ей смешно и странно глядеть на то, как муж № 4 повторяет ошибки ее молодости. Пол не появляется и не звонит — и эта ниточка обрывается.

У Мардж опять депрессия: ей даже к психоаналитику идти не хочется. Она начинает пугать родственников намеками на самоубийство — не всерьез, конечно: ей просто хочется, чтобы окружающие говорили: «Ты нужна нам!» Узнав о «суицидальных наклонностях» Мардж, Пол звонит ей и все объясняет: его матери предстоит операции, поэтому все эти дни он был в Лондоне, рядом с ней. «Главное, не выходи замуж до завтра, — говорит он. — Я в очереди крайний».

Мардж не знает, что и думать: есть ли у них шансы? Ведь они любят себя, а не друг друга. Но Пол считает, что симбиоз эгоизмов — это залог успешного брака: «Заботься обо мне, а я буду заботиться о тебе, и пусть окружающие думают, что у нас любовь».

Влечение ума, влечение сердца… а влечение тела, если что, сексолог поправит. Мардж решает начать новую жизнь и новый дневник.

Дополнительные материалы

Как писать синопсис — мастер-класс Эльвиры Барякиной, в котором подробно, шаг за шагом, показано, из каких элементов состоит синопсис и как их собрать в интересный, легкий для восприятия текст.