Елена Гуляева
Структура новостного сюжета, если рассмотреть ее с точки зрения кулинарии, состоит из следующих ингредиентов: видеоряд, интершум, графика, музыка, лайф, стендап, синхрон, закадровый текст и титры. Такой набор «продуктов» позволяет приготовить для зрителя ароматное, вкусное, сытное «блюдо». Разберем каждую составляющую более детально.
Видеоряд. Видео на заданную тему может быть снято профессиональным оператором, получено из имеющегося архива или же со стороны. Последнее означает, что канал приобрел кадры оперативной или любительской съемки. Кстати, файлы, присланные по электронной почте обычным зрителем, порой становятся основой любопытного сюжета.
Интершум. Это звук, записанный вместе с видеоматериалом. Интершум должен соответствовать изображению. Если же он не отличается качеством, то подлежит замене. В большинстве случаев данный звук призван сопровождать закадровый текст.
Графика. Как правило, представляет собой диаграммы, таблицы, карты, схемы и др. Ее можно подготовить при помощи специальной компьютерной программы или нарисовать на листе бумаги, после чего снять на видеокамеру. Стоит обратить внимание на то, что оформление графических материалов должно подходить по размеру шрифта и палитре оттенков ко всему сюжету.
Музыка. В некоторых случаях выступает в роли интершума. В информационных сюжетах ее не используют. Основное требование к музыке в том или ином ролике – уместность.
Лайф. Данным термином обозначают отрезок видео продолжительностью до 10 секунд с интершумом (поддержка болельщиков, аплодисменты, шум воды). Лайф «переносит» зрителя на место события, помогает проникнуться атмосферой. В информационном сюжете отрезок лайфа не должен превышать 5 секунд.
Стендап. Это речь журналиста в кадре. Демонстрирует присутствие в эпицентре мероприятия или события, создает эффект диалога с аудиторией. При записи стендапа корреспонденту важно следить за своим внешним обликом, мимикой и жестами, а оператор должен выбрать подходящий задний план.
Синхрон. Понятие обозначает речь персонажа в кадре, фрагмент интервью. Картинка и голос записываются и показываются на экране одновременно. Основное требование – продолжительность не более 25 секунд. Также стоит следить за фоном, чтобы у героя не росли из головы столбы, фонтаны, ветви деревьев, цветы и др.
Закадровый текст. Называется так, поскольку зритель не видит того, кто сообщает ту или иную информацию. Обычно текст пишет корреспондент, а вот читать его за кадром доверяют и самому журналисту, и диктору.
Титры. Специальные надписи, которые поясняют текст. Это могут быть имя, фамилия и должность главного героя сюжета, указание места, где разворачиваются события, перевод иностранного текста и др. Требований к титрам не так много: грамотность и фактическая правильность.
Учитывая рассмотренные структурные элементы, разберем классический новостной сюжет. Он может быть построен по следующему принципу:
— стендап (краткое сообщение о том или ином событии);
— закадровый текст (продолжение рассказа);
— синхрон (пояснения главного персонажа, очевидца, эксперта);
— закадровый текст (заключительные фразы о произошедшем событии);
— стендап (прогнозы и выводы).
В процессе подготовки сюжета для телевидения следует обратить внимание на ряд особенностей: объективность информации, актуальность события, логика изложения, предельная ясность. Корреспондент не должен оценивать происшествие, он выступает в роли медиатора – посредника между аудиторией и источником информации. Факт в обязательном порядке необходимо подтвердить видеоматериалом, информацией очевидца, заключением эксперта. Собственное мнение журналист, конечно, может выразить, но косвенно. К примеру, при помощи интонации, порядка слов в предложении и иными способами. Также рекомендуется сообщать информацию простыми и понятными словами, избегать бюрократических формулировок и деепричастных оборотов, употреблять только известные аббревиатуры (МВД, ЕГЭ, ЖКХ и др.), округлять числа. Текст должен состоять из определенных блоков, поскольку без крепкой структуры он провисает и рискует развалиться. Предложения из интервью с главным героем сюжета должны продолжать текст корреспондента, а не повторять его.
—
стэндап с началом рассказа о событии
—
закадровый текст с продолжение рассказа
—
синхрон или несколько синхронов с места
событий
—
закадровый текст, в котором заканчивается
изложение информации
—
стэндап с выводами и прогнозами.
Но
следует помнить, отклонение от этой
схемы может сделать ваш сюжет более
креативным, а может и сделать его
неполноценным. Стоит экспериментировать.
Можно добавлять музыку фоном в сюжет,
главное чтобы она не содержала текст
или вокал, это будет отвлекать от текста
сюжета. Так же следует уменьшать громкость
музыки, когда в сюжете звучит текст, еще
больше – когда синхрон, и еще больше –
когда интершум. Зачастую хорошие сюжеты
могут терпеть поражение из-за неправильно
отрегулированного звука. Следует не
забывать о том, что амплитуда звука
должна колеблется между -6 и 0.
4. Этапы производства телевизионного сюжета
Из
кинематографа в телевидение пришла
идея выделять три основных блока:
—
пре-продакшн –
деятельность, предшествующая съемке;
—
продакшн
– непосредственно съемка;
—
пост-продакшн
– этапы обработки материала и подготовки
его к выходу в эфир.
Пре-продакшн:
1.
выработка идеи или получение задания.
Другими словами определение информационного
повода для сюжета.
2.
сбор информации, которая может понадобиться
для создания сюжета: поиск в интернете,
изучение пресс-релизов, ранее снятых
на эту тему сюжетов и т.п. Так же следует
изучить сопутствующую событию информацию
(доп. сведения об участниках, об аналогичных
событиях и т.п.)
3.
разработка общего замысла сюжета.
В
рамках концепции следует понять:
—
зачем снимается сюжет,
—
о чем будет сюжет (фабула),
—
какова будет основная идея сюжета,
—
кого, что, где и когда следует снять,
чтобы эту идею проиллюстрировать.
Концепцию
репортер обязан разработать до начала
съемок, хотя в процессе замысел может
быть серьезно скорректирован. Однако
никогда не следует выезжать на съемки
«с пустой головой».
4.
обсуждение замысла с редактором и
оператором(руководителем региона и
руководителем медиа-отдела).
5.
обеспечение условий на съемочной
площадке.
—
парковка транспорта, доступ к месту
съемки;
—
необходимые разрешения на доступ к
месту съемки;
—
запасной вариант места съемки на случай
плохой погоды;
—
взаимодействие с конкурентами, если
событие снимают несколько камер;
—
питание, если далеко ехать, съемка
продолжительная или приходится на
обеденное время.
Продакшн:
-
Сьемка.
Сюда входит набор видеоматериала,
синхронов, стендап (если есть), информация.
Тут
следует уделить внимание теме
взаимодействия репортера и оператора
и разобрать, кто что должен делать на
съемочной площадке.
-
Главная
задача репортера на съемке – сбор
информации.
Это
значит:
—
фиксировать факты;
—
задавать вопросы свидетелям, экспертам
и участникам, записывать с ними синхроны;
—
находить важные документы и артефакты;
—
выискивать интересные подробности,
детали;
—
определить основной конфликт для
будущего сюжета;
—
проникнуться духом, эмоциями события,
чтобы придумать историю.
Теоретически
репортер не должен заботиться о видеоряде.
Это задача профессионального оператора.
Независимо от умелости, репортер должен
заботиться о том, чтобы оператор стал
его единомышленником. По опыту известно:
если это произошло, уровень мастерства
оператора резко возрастает. Работает
высокая мотивация.
-
Главная
задача оператора – обеспечить хороший
видеоряд. Это значит:
—
Сначала следует снять все активные фазы
события или ситуации, которые могут
быстро закончиться и больше не повториться.
—
Синхроны в начале съемки можно снимать,
если герои могут уехать или стать
недоступными, а также если событие еще
не началось и синхрон носит характер
комментария, а не впечатления. В остальных
случаях синхроны записываются, когда
ясна суть события.
—
Следует снять как можно больше планов,
которые показывают развитие события
или его экстремальность.
—
Следует снять адресные общие планы, или
«географию», которые дают понять, где
происходит событие. Желательно снять
с нескольких точек.
—
Следует снять «перебивки» для синхронов.
Обычно на эту роль годятся элементы
костюма героя, руки и глаза крупным
планом, а также детали фона за его спиной.
—
Не следует снимать панорамы и
отъезды-наезды, если вы делаете стандартный
новостной сюжет телевизионного формата.
Как правило, в новостях используют
статичные кадры. Исключения можно
пересчитать по пальцам.
—
Съемки следует производить со штатива.
Исключением являются а) оперативная
съемка – погоня, прорыв на объект и
т.п.; б) съемка скрытой камерой; в) съемка
в толпе; г) съемка там, где негде поставить
штатив (по колено в воде или в собачьей
конуре); д) если качание или дрожание
камеры используется как выразительное
средство.
—
Нужны интересные лайфы.
—
Нужны первый и последний кадры. (!!!)
—
Следует снимать без компульсива, в
среднем на 1 минуту эфира примерно 6-10
минут исходного материала.
Общие
правила поведения репортера во время
съемки
—
В случае если на месте съемки кому-то
требуется помощь (медицинская и т.п.),
надо сначала снимать, а потом помогать.
—
Место репортера – рядом с оператором.
В кадр лезть не надо.
—
Если на съемке работают несколько
конкурирующих компаний, нужно обязательно
найти какой-то эксклюзив: интересного
очевидца, которого не заметили конкуренты,
говорящую деталь и т.п.
—
На брифингах, когда собирается несколько
камер, нужно быть взаимно вежливыми и
помогать друг другу, например, подержать
несколько микрофонов.
—
Нельзя есть во время съемки, в том числе
на презентациях. Можно выпить воды или
сока.
Общие
правила взаимодействия с оператором.
—
Оператор должен иметь четкое представление
о будущем сюжете. Нужно рассказать ему
обо всем, что будет происходить на месте
съемки, и о том, на что обратить особое
внимание.
—
Не следует оставлять оператора в
одиночестве. Всегда нужно:
а)
помогать оператору проходить в
труднодоступные места, преодолевать
возможные заграждения, входить в здания,
взбираться на Высокие объекты,
б)
следить за тем, чтобы никто не мешал
оператору при проведении съемок,
ограждать его от возможной опасности,
в)
отвлекать внимание тех (как правило,
всякие маленькие начальнички), кто
намеренно пытается помешать съемкам,
чтобы оператор мог снять хоть что-то,
г)
помогать оператору находить интересные
планы для съемок и делать все, чтобы он
не упустил чего-то важного из происходящего
вокруг,
д)
помогать оператору при смене кассеты,
батарей, подключении микрофонов и
перемещении штатива.
—
Во время съемки заседания или мероприятия
с большим числом присутствующих нужно
всегда находиться в зоне видимости
оператора. Это нужно, в частности, для
руководства записью синхронов. Обычно
используется система знаков:
а)
описывание рукой или пальцем круга –
«пишем»;
б)
крест руками или пальцами – «стоп,
достаточно»;
в)
указывание пальцем на ухо и вверх –
«важен звук»;
г)
указывание пальцем на ухо отрицательное
покачивание головой – «синхрон не
нужен, достаточно картинки»;
д)
указательный палец вверх – «внимание,
ждем».
—
Важно наблюдать за тем, что снимает
оператор. Во-первых, это поможет уже по
дороге в редакцию приступить к написанию
сюжета с учетом видео.
—
Некоторым операторам полезно напоминать
о необходимости «перебивок».
—
Не нужно торопить оператора, отвлекать
разговорами и ставить абстрактные
задачи.
—
После окончания съемок нужно спросить
оператора, снял ли он все, что надо, не
нужно ли что-то переснять.
Пост-продакшн:
-
Просмотр
снятого видео. -
Расшифровка
стендапа и синхронов. (перенос на бумагу
или в компьютер текста, который войдет
в сюжет) -
Написание
сюжетной линии и закадрового текста. -
Саморедактирование
-
Вычитывание
текста вместе с редактором -
Начитка
закадрового текста -
Монтаж
(видео, звук!!!) -
Отсмотр
готового сюжета, проверка качества и
правильности всех титров
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
Six Tips for Writing News Stories That Will Grab a Reader
Start compellingly, write tight, and chose words with care
So you’ve done a ton of reporting, conducted in-depth interviews, and dug up a great story. All your hard work will be wasted if you write a boring article that no one will read. Think of it this way: Journalists write to be read, not to have their stories ignored.
Follow these tips and you’ll be on your way to writing news stories that will grab plenty of eyeballs:
Write a Great Lede
The lede is your best shot to get readers’ attention. Write a great introduction and they’re likely to read on; write a boring one and they’ll turn the page. The lede must convey the main points of the story in 35 to 40 words and be interesting enough to make readers want more.
Write Tight
You’ve probably heard an editor say that when it comes to news writing, keep it short, sweet, and to the point. Some editors call this «writing tight.» It means conveying as much information as possible in as few words as possible. It sounds easy, but if you’ve spent years writing research papers, where the emphasis is often on being long-winded, it can be difficult. How do you do it? Find your focus, avoid too many clauses, and use a model called S-V-O, or subject-verb-object.
Structure It Right
The inverted pyramid is the basic structure for news writing. It simply means that the most important information should be at the top of your story, and the least important information should go at the bottom. As you move from top to bottom, the information should gradually become less important, mostly supporting what came before. The format might seem odd at first, but it’s easy to pick up, and there are practical reasons why reporters have used it for decades. For one, if your story has to be cut quickly, the editor will go first to the bottom, so that’s where your least vital information should be.
Use the Best Quotes
You’ve done a long interview with a great source and have pages of notes, but chances are you’ll only be able to fit a few quotes into your article. Which ones should you use? Reporters often talk about using only “good” quotes for their stories. Basically, a good quote is one in which someone says something interesting in an interesting way. If it’s not interesting in both aspects, paraphrase it.
Use Verbs and Adjectives Well
There’s an old rule in the writing business: show, don’t tell. The problem with adjectives is that they don’t always show us anything worthwhile. Ordinary adjectives rarely evoke visual images in readers’ minds and are often a lazy substitute for writing compelling, effective description. While editors like verbs—they convey action and give a story momentum—too often writers use tired, overused verbs. Use words that count: Instead of writing that «the fleeing bank robbers drove quickly through town,» write that they «raced down deserted streets.»
Practice, Practice, Practice
News writing is like anything else: The more you practice, the better you’ll get. While there’s no substitute for having a real story to report and then bang out on a real deadline, you can use news writing exercises to hone your skills. You can improve your writing speed by forcing yourself to pound out these stories in an hour or less.
Six Tips for Writing News Stories That Will Grab a Reader
Start compellingly, write tight, and chose words with care
So you’ve done a ton of reporting, conducted in-depth interviews, and dug up a great story. All your hard work will be wasted if you write a boring article that no one will read. Think of it this way: Journalists write to be read, not to have their stories ignored.
Follow these tips and you’ll be on your way to writing news stories that will grab plenty of eyeballs:
Write a Great Lede
The lede is your best shot to get readers’ attention. Write a great introduction and they’re likely to read on; write a boring one and they’ll turn the page. The lede must convey the main points of the story in 35 to 40 words and be interesting enough to make readers want more.
Write Tight
You’ve probably heard an editor say that when it comes to news writing, keep it short, sweet, and to the point. Some editors call this «writing tight.» It means conveying as much information as possible in as few words as possible. It sounds easy, but if you’ve spent years writing research papers, where the emphasis is often on being long-winded, it can be difficult. How do you do it? Find your focus, avoid too many clauses, and use a model called S-V-O, or subject-verb-object.
Structure It Right
The inverted pyramid is the basic structure for news writing. It simply means that the most important information should be at the top of your story, and the least important information should go at the bottom. As you move from top to bottom, the information should gradually become less important, mostly supporting what came before. The format might seem odd at first, but it’s easy to pick up, and there are practical reasons why reporters have used it for decades. For one, if your story has to be cut quickly, the editor will go first to the bottom, so that’s where your least vital information should be.
Use the Best Quotes
You’ve done a long interview with a great source and have pages of notes, but chances are you’ll only be able to fit a few quotes into your article. Which ones should you use? Reporters often talk about using only “good” quotes for their stories. Basically, a good quote is one in which someone says something interesting in an interesting way. If it’s not interesting in both aspects, paraphrase it.
Use Verbs and Adjectives Well
There’s an old rule in the writing business: show, don’t tell. The problem with adjectives is that they don’t always show us anything worthwhile. Ordinary adjectives rarely evoke visual images in readers’ minds and are often a lazy substitute for writing compelling, effective description. While editors like verbs—they convey action and give a story momentum—too often writers use tired, overused verbs. Use words that count: Instead of writing that «the fleeing bank robbers drove quickly through town,» write that they «raced down deserted streets.»
Practice, Practice, Practice
News writing is like anything else: The more you practice, the better you’ll get. While there’s no substitute for having a real story to report and then bang out on a real deadline, you can use news writing exercises to hone your skills. You can improve your writing speed by forcing yourself to pound out these stories in an hour or less.
Как делать сюжет новостей
Корреспондент новостной телепередачи – самая «горячая» специализация в журналистике. Ежедневно информационный выпуск нужно наполнять актуальными и интересными сюжетами. Времени на их подготовку у репортера, как правило, мало – несколько часов максимум. Поэтому он должен действовать оперативно, следуя четкому плану.
Вам понадобится
- — профессиональная видеокамера;
- — микрофон с длинным шнуром для подключения к видеокамере;
- — монтажное оборудование;
- — компьютер;
- — лицензионное программное обеспечение для редактирования видео- и аудиофайлов.
Инструкция
Найдите дополнительную информацию о событии, которое вам поручено осветить. Не приезжайте на съемку совершенно неподготовленным. В условиях ограниченного времени вы можете неправильно понять ситуацию. Следовательно, сюжет получится необъективным. К примеру, информационным поводом для репортажа служит митинг. До выезда на место его проведения узнайте, за что и против кого выступают участники. Запишите контакты лидеров, точное место и время начала акции.
Придите на мероприятие заранее, за 15-20 минут до его начала. Потратьте это время с пользой: поговорите с организаторами, возьмите дополнительные печатные материалы (пресс-релиз, список и копии выступлений участников и др.). Запишите 2-3 комментария присутствующих специалистов. Зачастую официальные лица охотнее соглашаются на предварительные интервью. Попросите оператора сделать несколько общих планов, на которых будет четко видно место события.
На экстренной съемке ваша главная задача – сбор разнообразных сообщений очевидцев. Достоверности сюжету добавит появление журналиста в кадре на фоне события. Комментарии экспертов вы сможете получить чуть позже. Официальную точку зрения включите в репортаж закадровым текстом.
Вернувшись с отснятым материалом в редакцию, составьте краткий план сюжета. Классический вариант новостного репортажа строится по следующей схеме:1. Рассказ журналиста с места события (stand-up);2. Закадровый текст, продолжающий тему, и видеоряд, иллюстрирующий слова журналиста;3. Короткие комментарии (синхрон) участника (эксперта), записанные на месте события или в официальной обстановке, но не в студии. В сюжете можно использовать 2-3 синхрона, если они не следуют непосредственно друг за другом;4. Закадровый текст, заканчивающий изложение основной информации, и видеоряд, логически дополняющий его;5. Stand-up, в котором журналист подводит итоги, делает выводы и дает прогнозы.Конечно, эта структура сюжета не является единственно возможной. Ее нужно подкорректировать в зависимости от значимости события, целей репортажа и содержания визуального материала.
Напишите корреспондентский текст. Он должен быть понятным и лаконичным. Рассказывайте о событиях в хронологической последовательности. Следите за правильностью указания географических территорий, наименований организаций и учреждений, фамилий и имен людей. Разделите текст на части, которые вы произнесете в кадре и за кадром. Сформулируйте подводку, т.е. 3-4 предложения, которые озвучит ведущий выпуска новостей при переходе к вашему сюжету.
Совместно с оператором смонтируйте сюжет, запишите ваш закадровый текст. Просмотрите репортаж полностью, чтобы убедиться в его качестве. Готовый материал передайте выпускающему редактору.
Обратите внимание
Право журналиста получать информацию о различных событиях гарантируется федеральным законом о СМИ.
Полезный совет
Записывая синхрон, попросите человека представиться перед началом беседы. Тогда вам не придется при монтаже вспоминать его фамилию и должность: на пленке останется не загадочный персонаж, а вполне конкретный комментатор.
Источники:
- О средствах массовой информации: Закон РФ
Войти на сайт
или
Забыли пароль?
Еще не зарегистрированы?
This site is protected by reCAPTCHA and the Google Privacy Policy and Terms of Service apply.
Из чего состоит наш материал? Сначала разберем некоторые устойчивые термины, знакомые каждому «телевизионщику».
Синхрон – в кадре человек даёт интервью. В идеале не должен занимать более 20 сек;
Лайф – синхрон, в котором герой интервью совершает какое-либо действие – идет, говорит, т.п.; также лайфом называют шумовые «отбивки» ( взрыв, восторженные крики зрителей на трибуне, мчащаяся в кадре машина «скорой помощи» с сиреной);
Хрип – синхрон, записанный по телефону;
Стенд-ап – синхрон (реже лайф) самого корреспондента на месте события;
Перебивки – набор планов с места события; также снимаются в ходе интервью для того, чтобы перекрыть склейки. Самые распространенные – глаза говорящего, руки, медали, т.п.
Теперь к делу. На ТВ требования к тексту отличаются от других СМИ. В информационном сюжете он зажат в рамки. С одной стороны – изображение (что снято оператором), с другой – монтаж (что осталось от снятого оператором). Плюс синхроны. лайфы, хрипы, стенд-ап – и всё это надо логично и органично переплести в материале, а хронометраж иногда не превышает пары-тройки минут.
В некоторых учебниках по журналистике утверждается, что перед выездом на сюжет журналист заранее пишет сценарий и набрасывают закадровый текст. Схема работает не всегда, особенно если речь идет о репортаже с места, где события развиваются непредсказуемо. Конечно, «рыба» – первые мысли о сюжете, – появляются при получении редакционного задания и по дороге на съемку. В ходе съемочного процесса они структурируются, журналист примерно определяет для себя «блоки», из которых сложит материал.
Если речь не идет о прямом включении, то после съемки журналист отправляется «отсматривать» материал. Подробная раскадровка не требуется, важно «запомнить» картинку и уметь ориентироваться в ней. Дословно и с входными и выходными тайм-кодами стоит выписать самые интересные синхроны и лайфы. Процесс нудный, но лучше подойти к нему с ответственностью – и сюжет получится таким, как задумывалось, и в голове всё ляжет, как надо, и времени на работу уйдет меньше.
Текст сюжета для ТВ-новостей – логичная последовательность информационно завершенных блоков. Главная задача здесь – максимально полно и всесторонне выстроить повествование об одном событии. Если есть несколько эпизодов (разных, похожих не допускаем), значит, проблема в сюжете выше и шире. Двух проблем в информационном сюжете не бывает.
Классическая последовательность в сюжете – «лайф-закадр-синхрон». Чаще всего в лайфе – тот же человек, что и на синхроне, либо то, о чём идет речь в закадровом тексте. К примеру, говорим о ярмарке, и в лайфе у нас – торговцы, бойко расхваливающие свой товар.
Разделение на блоки существенно упрощают работу редактора. Почти всегда при правке выкидывается что-нибудь из середины сюжета, при этом остальной текст остается практически без изменений.
В тексте важно уделить внимание мелочам, деталям, которые фигурируют на видео, снятом оператором. Найти неочевидные причинно-следственные связи, парадоксы. Не стоит писать длинных закадров, 3-4 предложения – и синхрон или лайф. Чем короче закадры, тем динамичнее сюжет. Все, что длиннее четырех минут, как правило, можно ужать до двух с половиной, а это средний хронометраж информационного сюжета. И не стоит «впихивать» в сюжет, все, что хочется сказать.
Напоследок – важно оформление текста. Подробно расписывайте титры и геотитры. Используя видео из фильмов, укажите название картины, имя режиссера и год выпуска. Проверяйте должности людей, названия организаций. И редактор вам улыбнется!